[Миша]

ГОЛЛУМ – ЭНДИ СЕРКИС.
Один из ключевых и самых противоречивых персонажей. Тяжелая участь обладателя Прелести, за полтысячи лет превратившая веселого и беззаботного хоббита в жалкое, страдающее, одержимое страстью, хитрое, коварное и злобное существо. Но даже и тут Кольцо не в силах полностью выхолостить начатки добра, залегшие где-то глубоко в душе, почти неощутимые и забытые, но все же не утерянные. И так мало нужно порой, чтобы вытащить их на свет. Лишь отнестись по-человечески /по-хоббичьи, если хотите/, как к равному, поверить, что в тебе живы и сильны еще хорошие начала, хорошие чувства, хотя ты и переживал их в последний раз очень давно. В книге «линии» Голлума уделяется приоритетное внимание. Мы детально знакомимся с его прошлой жизнью – поначалу такую же беззаботной, как и у Фродо, но которую навсегда отсекла столь жестокая, сколь и трагическая случайность в виде рокового кольца.. Да, в книге характер Голлума обозначен очень четко и рельефно, со всеми взлетами и падениями. Не могу сказать, что не наблюдал этого в фильме.. Все мучительные размышления Голлума – любовь и ненависть к Прелести, обусловившая тяжелую внутреннюю борьбу двух его «я», Голлума и Смагорла, темного и светлого, эмоциональные взрывы, бесконечные, непрекращающиеся душевные терзания, молниеносные смены настроения от доверчивого и беззащитного /сцена у Запретного озера к примеру/ до изуверски расчетливого и жестокого /разработка плана, как скормить хоббитов Шелоб/ - все это в ленте есть.. Не соглашусь с мнением, просто «прогремевшим» на этом форуме, что сцена с «почти исправившимся» Голлумом во время ночлега на перевале Кирит Унгол совсем необязательна. Она очень важна, в книге она очень эмоционально насыщена, натянута как струна и недаром, ведь в этот момент свершилось бы , казалось, невозможное: Голлум, уже почти отдавший на съедение «темному ужасу Минас-Моргула» Фродо и своего спутника, увидел своего хозяина спящим и беззащитным – первого, кто пожалел его за многие годы, отнесся к нему с состраданием, разглядел в нем зерна добра и который благодаря твоим же усилиям вскоре должен погибнуть. Наверное, этот момент стал самым мучительным в жизни Голлума за последние пятьсот лет. В книге говорится про изменившийся взгляд Голлума, ставший «усталым взглядом старого хоббита, зажившегося на свете» Но снова грубо «вламывается» трагическая случайность в виде грубого окрика Сэма и все рушится – на этот раз окончательно. Почему этой сцены не было в фильме?!. Ведь временной промежуток для эпизода есть, но используется он, прямо сказать, глупо и нелепо.. Разыгрывается «номер с лембасами», изгоняется Сэм, а в результате значительно переиначивается дальнейшая сцена с Шелоб. Хотите знать, для чего вся эта возня с лембасами, собственно, и была затеяна? А чтобы потом обоснованно выгнать Сэма и добавить в «копилку» подвигов Фродо его героический мини-поединок с паучихой. Зачем? Никто же не сомневается в его героизме! Он герой больше, чем все остальные, уже потому что взял Кольцо, взвалив на себя эту тяжелую ношу. Во время своего пути, кроме минут сомнений и колебаний, у него достаточно героических и сильных моментов, свидетельствующих о его воле и сильном характере, отваге и решимости.
По моему мнению, менять ход развития событий в логове Шелоб не было необходимости. В этот авторский ход повествования в этом случае вписалась бы и трактовка создателями фильма отношений внутри треугольника Фродо-Сэм-Голлум с постепенным смещением доверия Фрод к Голлуму. На сей счет мнения участников форума различны, но лично я вполне допускаю, что Фродо действительно мог больше поверить Голлуму, поскольку никто, кроме последнего, не может в полной мере понять тяжесть бремени, которую несет маленький хоббит.. Не стану отрицать, что сцена с плачущим от обиды Сэмом тоже сильна, но сцена со спящими хоббитами и Голлумом была бы сильнее, учитывая выразительную мимику последнего. Кроме того, мы не лишились бы тогда другого сильного эпизода с участием Сэма и Шелоб, когда находящийся на краю гибели увалень-полурослик, в мгновение ока преображается в героя из легенды, разящего не менее легендарное чудовище. А вот за что авторам сценария хочется сказать спасибо, так это за кричаще-эмоционально выписанную трагедию Голлума в Ородруине: Прелестьь, которую он столько лет берег, хранил и лелеял, которую всеми правдами /а больше неправдами/ старался уберечь, спасти, по иронии судьбы была же им самим и уничтожена, хоть и случайно. А он так и не успел этого, похоже, осознать. Противоречие на противоречии! Не буду повторяться снова про мастерство компьютерщиков и Энди Серксиа! Все на высоте! Мимика, передача настроения и т.д.

БОРОМИР – ШОН БИН. Таким образом, я постепенно добрался до характеристики образов, по которым к создателям фильма у участников форума наибольшие претензии. В меньшей степени - к Боромиру, в большей к Дэнетору и Фарамиру.
Начнем с первого.
Склонен согласиться с мнением, что там где в представлении многих книжные образы не совпадали с экранными, ситуацию спасало мастерство актера. И Шон тут – характерный пример. Предвзятое отношение режиссера к этому герою просматривается невооруженным глазом, негативные черты усилены и превалируют. Между тем, в книге Боромир, на мой взгляд, гораздо боле мудр, рассудителен и хладнокровен. Пусть и не так, как его брат. В фильме же это страстная и эмоциональная натура и большинство его поступков продиктованы именно эмоциями, а не разумными взвешенными заключениями. В то же время эмоции эти переданы искренне, актер не переигрывает, не скатывается до истеричности и полной невменяемости. Эпизоды, характеризующие героя с лучшей стороны, в фильме есть и они очень сильны, давая возможность понять – что Боромир – натура глубокая и, как ни странно, очень ранимая, несмотря на все атрибуты мужественности. Это доказывает эпизод с Арагорном в Лотрориене. Ну и наконец запоздалое прозрение перед смертью, когда все становится ясным , но ничего изменить уже нельзя. Очень сильная сцена, подчеркивающая величие души правителей Гондора – как возможного нынешнего, так и будущего – Арагорна. Не тут ли потомок Исилдура начал осознавать свое предназначение и свой долг перед Гондором, спасти который он теперь просто обязан – ведь дано слово умирающему. А если снова вернуться к Боромиру, то он каши не испортил. Сыграл искренне и профессионально –и этим возместил субъективизм и заангажированность сценаристов и режиссера в подходе к этому герою.

/продолжение следует/