[Ирен Адлер]

И все же, не стоит смешивать забаву персонажей и забавы самого автора. (таки есть нюансы) Я прекрасно понимаю, что Толкин играл стилями и языком. Последним он владел великолепно и гениально. Я не читала Хоббита в оригинале, но трилогию в свое время одолела - и я снимаю не то, что шляпу, а весь скальп, перед его умением использовать язык так, что холодный пот прошибает и мурашки по коже. Любезный профессор владел оным языком настолько, что создал из него целый мир, поражающий своей реальностью! Тем паче, я ни разу не стану сомневаться в том, что он не смог бы создать образ одного персонажа. Смог бы. Да он и делал это блестяще. Отсюда вывод - Торина, по началу, он описывал - возможно не имея в голове еще цельной задумки, не видя даже этого персонажа. Или тут имел место иной прием, о коем я напишу ниже. Можно, конечно, за уши тащить аргументы, пытаясь связать то, что связать сложно. (как минимум) Однако, тот Торин, который появляется в гостинной у Бильбо и тот, который погибает в битве пяти воинств - разные персонажи. Повторюсь, возможно это было сделано намеренно.
С одной стороны, этот момент кардинальной подмены, можно воспринимать как эффект, который получился вследствие "сочинения по ходу". Здесь, так же отмечу, что вырисовываться конечный вариант стал довольно шустро - уже к моменту столкновения с троллями, гномы (не исключая Торина), прорисовываются четче и ярче. Ну, а концовка.. концовка по стилистике уже почти начало "Властелина". Там появляется и эпичность и глубина. Картинка оживает. Или, приводя сравнение Mrs.Underhill - вместо старинных глобусов мы видим землю из космоса.

В свое время, эта концовка произвела на меня впечатление разорвавшейся бомбы. Одно из самых сильных ощущений, которые я вообще когда либо испытывала соприкасаясь с литературой. Это можно сравнить с тем, что ты приходишь в цирк, на арену выходит иллюзионист и после стандартных распиливаний ассистентки и вытаскиваний кролика из шляпы вдруг демонстрирует настоящее Чудо. И ты понимаешь, что тут не ловкость рук, ни технические ухищрения ни при чем. Это волшебство. Или вы сидите в театре и смотрите, как актеры в бумажных коронах скачут на деревянных лошадках и вдруг - сцена исчезает, вместо нее настоящий мир: короны становятся золотыми, кони уже не деревянные, а вместо клюквенного сока течет самая настоящая кровь, а вы уже не сидите в уютном кресле с программкой, а стоите в этом мире и ощущаете и видите и чувствуете.

Я, правда, не знаю, задумывал ли такой эффект Толкин изначально или он пришел к этому постепенно, но факт - за счет этого преображения - Хоббит стал одни из самых поразительных и сильных литературных произведений нашего мира.

Так что..да.. глупый редактор - стал бы настаивать на том, что начало нужно переписывать, ибо оно картонное, а если поразмыслить, как следует, то нельзя этого делать ни в коем разе, ибо эффект явления удивительной реальности в конце будет безвозвратно утерян.

Я не спорю. Я размышляю.