Как удачно получается - я наконец-то созрела с постом про СиЮ, а тут о нём как раз опять заговорили. Пост посвящается
Rossa, которая меня спрашивала, когда же я уже напишу, желала удачи и наконец усовестила сегодняшней картинкой
Так вот, я пересмотрела Север и юг, многие впечатления просто невербализуемы, я долго билась, пока это не поняла, так что напишу кратенько (метра на полтора
), что думаю про конфликт и повествование. Тут энное количество страниц назад задавались вопросом, подбирали РА на роль или роль делали под него. Наверняка мы, конечно, не узнаем, но на мой взгляд, герой РА из двух главных героев получился "главнее", и, соответственно, кастинг здесь был важнее. Не читала книгу (собираюсь исправить в ближайшее время), но по фильму получается, что главная арка фильма, которая всё на себе держит и тянет - именно арка Торнтона, несмотря на то, что точка зрения Маргарет вроде бы исходная. Она, безусловно, тоже отказалась от стереотипов и оценила, что Торнтон ведёт себя как джентльмен, но у меня ощущение, что от неё всё-таки потребовалось меньше внутренних усилий: во-первых, надо быть совсем уж упёртой идиоткой, чтобы не оценить, когда мужчина ради тебя своей властью прекращает расследование фактически убийства по неосторожности, а во-вторых, любовь таки зла, а Торнтон намного симпатичнее бульдога.
Для него это путешествие было намного труднее, от него потребовались действия не только в соответствии с уже сложившимся шаблоном (как дома в деревне ходила по хижинам с милостыней, так и здесь идёт к пролетариату, который поначалу недоумевает - чего это она, что нам её корзины?) и в состоянии аффекта (немедленно сделайте что-нибудь, я вам приказываю, они их убьют, пусть лучше убьют вас и меня впридачу, когда я пойму, что я натворила - а он уже готовенький, идёт и делает как велено), но 1) сознательные, 2) потенциально и предсказуемо имеющие возможность привести как к хорошим, так и не очень последствиям, 3) по его мнению, не имеющие шанса на вознаграждение - он продолжает сближаться с Хиггинсом, даже когда она уже уехала, и её хорошее мнение о нём уже ничего не изменит. Это он изменился, это для него теперь важно поступить так, а не иначе. И в Хелстон он едет не для того, чтобы попытаться её вернуть (её там нет, он об этом знает), а чтобы попытаться её понять и хотя бы таким образом (и опять же без надежды) стать ближе. И никакие её активные действия ничего бы не изменили, если бы не был готов измениться он.
И вот всё это надо было сыграть, чтобы было понятно, что и откуда вдруг берётся в этом человеке, который на первый взгляд есть чистая экономическая функция. Как оно сыграно - надо видеть своими глазами, описывать бесполезно, скажу только про сцену look back at me. Там всё сыграно глазами: сначала он просто смотрит вслед карете, которую нам уже не показывают, потом взгляд становится напряжённее, веки начинают щуриться - и становится понятно, что карета удаляется, а он всё пытается разглядеть, не оглянулась ли она, а потом взгляд как будто растворяется в пространстве, становится невидящим - всё, уехала, не оглянулась. После этого кастинг в РГ, Spooks и пр. (до Хоббита, который, как мы знаем, совсем другое дело), при всех возможных достоинствах этих проектов, а не в серьёзных драматических ролях, я могу объяснить только тем, о чём мы уже говорили - красота, как и нестандартная внешность, приводит к стереотипному восприятию актёра как eye candy (конфета для глаз) и боязни, что она будет отвлекать от главного. Пичаль...
Ну и в контексте сравнений - Darcy who? Colin who?
