Этот кадр, конечно, был, но при моей гигантомании не могу удержаться и не выложить его в крупном размере
И гифка из той же сцены.
Огненная ярость Короля...
А теперь перехожу от картинок к словам
Наверно, то что я сейчас напишу, в этом треде будет оффтопом, но многократный просмотр этой сцены в частности, и всего фильма в целом, подтолкнул меня к размышлению вот о чём. Уже давно хотела облечь эти мысли в слова, но по врождённому косноязычию и нелюбви к писанию простыней всё никак не могла собраться это сделать
. Но, видимо, ТГМ перешёл уже в совершенно неизлечимую стадию, если я всё-таки это пишу
Короче. Речь о сравнении трилогии ВК и Хоббита (не так давно я ВК пересмотрела, и всё время теперь тянет их между собой сравнивать). Заметили ли вы, насколько разное
визуально-цветовое решение в этих двух фильмах?
Начнём с ВК. В нём (за исключением самого начала в Шире, с его нарочито яркой пасторальностью, зелёной травкой - цветочками - белыми облачками в синем небе) на протяжении всех трёх частей трилогии цвета "картинки", которую мы видим на экране, как бы сглажены, приглушены каким-то сероватым налётом - словно вуаль наброшена. Вот роханские сцены, например - тусклый буровато-соломенный оттенок, цвет пожухлой травы, какой-то осенний колорит... Гондор - вообще цветовой минимализм в чистом виде, сплошная серо-чёрно-белая гамма, холодный камень Минас-Тирита, скупое убранство тронной залы... В моём восприятии - уже не осень, а зима. Причём эти оттенки во всём - в одежде персонажей, в окружающей природе, в декорациях и т.д. и т.п. И даже цвета, которые, посмотри мы на них в реальной жизни, были бы яркими, всё равно от нас, зрителей, закрыты этой вуалью.
Причём, не знаю как для других, но для меня лично, вот в этой самой видимой "холодноватости" и заключается немалая часть характера фильма. Этими средствами достигается "эффект отстранённости", некоей дистанции, с которой должно восприниматься эпическое повествование (а ВК для меня - чистый эпос, во всяком случае, во всех роханских и гондорских сценах). А эпос, в моём представлении, как раз и предполагает наблюдение зрителя за событиями (какими бы трагическими и страшными они не были) со стороны, с определённого расстояния, а не вовлекаясь в них.
Теперь Хоббит. В нём, что заметно с первого же просмотра, совсем другой визуальный ряд. Никаких сероватых приглушённых оттенков нет и в помине. Как мне кажется, во главу угла здесь ставится сочетание двух цветов - глубокого синего и огненно-оранжевого. Причём синий (по замечательному выражению
Foxy, "крышесносящий синий цвет") - это, по мысли создателей фильма, цвет королевского рода Дарина, и он становится одним из главных в цветовом решении фильма.
Посмотрите: очень многие сцены Хоббита (рассказ Балина про Морию, сцены с троллями, с гоблинами, с Голлумом, и, наконец, ёлка) происходят в темноте. И оттенок этой темноты, каким мы его видим на экране - именно синий, та часть картинки, которая не освещена, прячется в глубокой синеватой тени. Если же есть освещение (как у гоблинов и у ёлок), то в дело вступает второй цвет - огненный, это огонь в буквальном смысле - факелы гоблинов, горящие сосны, и т.д.
В таком , в корне отличном от ВК, цветовом решении, я вижу специальный замысел ПиДжея, раскрывающий иное видение им сюжета и жанра фильма. И не в последнюю очередь это видение связано с характером и образом Торина. Эта сдерживаемая железной волей внутри
раскалённая страсть, которая временами вырывается наружу, это внутреннее горение - то, что мы видим в Торине. Оно захватывает зрителя и зажигает у него в душе частичку того же огня.
И именно отсюда проистекает то жанровое различие, о котором я сказала выше. Насколько я могу судить по уже показанному нам, и отчасти, предвосхищая то, что мы увидим в следующих фильмах, при всём эпическом размахе сюжета Хоббит будет не эпосом, а драмой (причём даже с прихологическим уклоном, на что я надеюсь). Драма же предполагает не "наблюдение с расстояния", а непосредственное вхождение зрителя в наблюдаемые события, восприятие их "изнутри", "пропускание через себя", проживание боли и страданий героя как своих собственных... И, как мне видится, для достижения такой цели, для пробуждения у зрителя подобных чувств, совершенно не подошла бы холодновато-отстранённая цветовая гамма ВК.
Визуальная составляющая - это наиболее мощная часть нашего восприятия ("лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать"). И я убеждена, что в обоих случаях - в ВК и в Хоббите - цветовое решение является намеренным продуманным выбором. Оно служит, в числе прочих компонентов, созданию уникального характера каждого из фильмов, и помогает нам воспринимать их в соответствии с замыслом ПиДжея.
Уф, ну вот и всё, я выговорилась... Чувствую себя выжатой как тряпочка
Может быть, некоторые из вас будут с какими-то из моих мыслей не согласны, но я спорить не буду. Я вообще не люблю спорить (обычно предпочитаю молча остаться при своём мнении
), а на то, чтобы участвовать в развёрнутых дискуссиях, подобных тем, которые тут недавно были, или ведутся на Совете Мудрых, я элементарно не способна
Так что ограничусь тем, что просто оставлю эту свою простыню здесь