Меня днём не будет, поэтому выскажусь про Импрессионистов сейчас. Сначала про Ричарда: эти волосы и бородка мне отчасти мешали (скрывали эти изысканные линии, которые, правда, ближе не импрессионистам, а мастерам Возрождения), но зато ярче выступали глаза, о боже, какие у него в этом фильме глаза, я на некоторых ракурсах забывала дышать.
О том, что сыграл он хорошо, и говорить нечего.
Далее про фильм - первые полчаса первой серии я вынесла с трудом, настолько в лоб и прямолинейно там всё разжёвано: кадры подрисованы под картины (чтобы зритель видел то же, что Моне (как бы) - само по себе понятно, но потом этот приём почему-то перестали использовать, то ли сочли, что все уже всё увидели, то ли просто денег на обработку перестало хватать); персонажи озвучивают обоснования, которые были сформулированы спустя десятки лет; мораль прописана крупными буквами советской стенгазеты. Но потом, всё более-менее наладилось, перешли на взаимоотношения импрессионистов между собой и творческий путь, и в итоге мне понравилось, позитивненько так получилось.
Ну а что дидактично и нравоучительно - ну и ладно, чей-то кругозор расширится, и это хорошо.
Правда, в кругозоре останется небольшой зазор: из фильма получается, что они возникли на пустом месте и существовали в вакууме, и то, что постепенно их всё-таки оценили, произошло как-то само по себе - как всё время повторяет Моне, the tide has turned, ветер переменился. А с чего он вдруг переменился? Разумеется, понятно, что они не могли включить в три серии весь контекст, но всё равно косенько получается. А сколько ещё великих художников можно было привлечь! Во-первых (и хронологически, и потому что у нас же британофильский тред), англичане Констебл и Тёрнер.
Тёрнер
Констебл
Интересно, что на них английские художники примерно того же периода (на 10-15 лет раньше) не обращали внимания, в Британии в это время в роли бунтарей были прерафаэлиты, которые смотрели далеко назад, а Тёрнер и Констебл для них были частью ненавистного отечественного истеблишмента. Будущее, как мы знаем, определили импрессионисты, а не прерафаэлиты.
Из французов назову только двух (их больше, но я уже подзабыла, и время поджимает): Курбе и Коро.
Курбе (напоминает Сезанна, правда?)
Коро (опять Сезанн)
Ну и про перемену ветра: современники не просто так внезапно поняли, что Моне, Ренуар и Дега - гении, их более инертное восприятие было подготовлено к этому пониманию, среди всего прочего, фотографией, которая среди соответствующей публики стала повседневностью. Появилась привычка видеть картинку, гораздо более приближенную к реальности, чем академическая живопись. Во-вторых, в фильме вскользь упомянули японскую живопись, но это было влиянием не только на художников, но и на публику: империи (Британская прежде всего, но и другие европейские державы) развивались, неевропейское искусство попадало в поле зрения, и оно тоже подготовило восприятие нового. Всё, убегаю, а то меня засунут в багажник и увезут, я даже кнопку "ответить" не успею нажать.