"Хибара Радагаста"

[Revelin]

Вам спасибо за прекрасно проведенное интервью! А всем друзьям - за интересные хорошие вопросы! Завтра продолжим, как договорились, в 19!

[Пламя Запада]

Ой, какая интересная была передача! одна из самых интересных
Но так поздно

[Krakodil]

Сообщение от Endless Summer

 

Уау!! Какой экземпляр!! Офигеть-дайте-два!!

---------- Сообщение добавлено в 10:25 ---------- Предыдущее сообщение было в 10:19 ----------

Сообщение от Revelin

И это... Отелло разве темнокожим был?..

Ну, строго говоря, надо начинать с того, что его вообще не было

А так уже исходя из одного противопоставления Отелло и Дездемоны "черный/белый" в самом начала пьесы

реплика Яго на вражеском

Even now, now, very now, an old black ram
Is topping your white ewe.
 

следует вывод, что Отелло для венецианцев (которые сами отнюдь не нордические блондины) был заметно темнокож.

[Пламя Запада]

Нам бы еще перевод...
Твой вопрос про гопак?

[Krakodil]

Сообщение от Пламя Запада

Нам бы еще перевод...

Ну уж перевести слова black и white, я думаю, каждому по силам

Твой вопрос про гопак?

Неа, ни разу не мой. А вот насчет языка общения - это, ей-Эру, Арве спрашивала, а про арфу - Марина.

[Пламя Запада]

Что же мы никак друг у друга ничего угадать не можем?

[Krakodil]

Сообщение от Пламя Запада

Что же мы никак друг у друга ничего угадать не можем?

Горе от ума.

[Пламя Запада]

Это причем тут горе от ума? Скорее, от безумия. Ты мои не угадала?

[Krakodil]

Сообщение от Пламя Запада

Это причем тут горе от ума? Скорее, от безумия. Ты мои не угадала?

2. Неа, не угадала.
1. Как это при чем? Шибко умные, вот и не получается ничего.

[Karamelka]

Сообщение от Krakodil

Неа, ни разу не мой. А вот насчет языка общения - это, ей-Эру, Арве спрашивала, а про арфу - Марина.

А вот и не угадали! Про арфу и гопак я додумалась спросить

[Krakodil]

Сообщение от Karamelka

А вот и не угадали! Про арфу и гопак я додумалась спросить

Ну точно горе от ума.

[Karamelka]

Сообщение от Krakodil

Ну точно горе от ума.

причем у всех сразу

[Marinalanu]

Девы, всем привет. Про вопросы- я уже и не помню, что спросила и кого.
Кроки, Отелло же -мавр. В детстве я зачитывалась Шекспиром, а сейчас уже почти и не читаю. Щас-щас...

Маврами в классической русской литературе и художественных переводах классической зарубежной литературы, выполненных в 19 - начале 20 веков, часто называли негров. Поговорка "Мавр сделал свое дело, мавр должен уйти" также интерпретирует термин "мавр" аналогично термину "негр", т. к. относительно негров похожие поговорки существуют, а относительно мусульман - нет. Смешение понятий "мавр"-мусульманин и "мавр"-негр связано с тем, что в Северной Африке проживает большое количество мулатов, разговаривающих на арабском или берберском языке и исповедующих ислам.
 

[Krakodil]

Сообщение от Marinalanu

Кроки, Отелло же -мавр.

Ну да. Он запросто мог быть магрибским арабом (а арабы таки принадлежат к белой расе), но для венецианцев он в любом случае был "черным". Похоже, как мы сейчас употребляем это слово не по отношению к неграм (они у нас все-таки "негры"), а по отношению к лицам кавказской национальности.

[Пламя Запада]

Эарендил тоже полез в люди, не корысти ради, а токмо волей пославшей мя жены только чтобы от других не отстать
http://cs619925.vk.me/v619925810/94d/vlm_yme1F7o.jpg

[Revelin]

Я конечно зуб не дам, но помню, как смотрела передачу, где говорили, что там в тексте (может быть и не печатном еще, а именно в рукописи) - не "мавр", а какое-то другое созвучное слово, типа эпитета или прозвища. А когда печатали - закатали "мавр". Вот все негра и представляют до сих пор.

[Krakodil]

Сообщение от Revelin

А когда печатали - закатали "мавр". Вот все негра и представляют до сих пор.

Но даже "мавр" не означает автоматически "негр". Более того, оно совсем даже НЕ означает "негр".

[Marinalanu]

Кроки, если честно, я не могла понять, кто он по нацональности. Конкретного определения нет. Т. е маврами могут называться и арабы, и негры, и мулаты. Главное- что все они исламисты.

Кто такие мавры? Оказывается, это был даже не один народ, а смешение нескольких, объединенных общей религией — исламом. Они жили на Пиренейском полуострове более 500 лет назад и создали свою особую цивилизацию, культурную, высокоразвитую, которая оставила значительный след в истории. Эта цивилизация существовала 800 лет — немногим меньше, чем наша, русская.

Мавры оказали сильное влияние на своих соседей. На той земле, где жили мавры, теперь живут испанцы и португальцы. Им досталось наследство мавров, и не только культурное, но даже языковое. Например, в испанском языке около 4 тысяч слов из арабского языка, на котором говорили мавры. Кстати, и в других европейских языках, и даже в русском, есть арабские слова — тоже благодаря маврам. Это слова, которые мы давно привыкли считать «своими»: магазин, адмирал, алгебра, химия, арсенал.

 

---------- Сообщение добавлено в 13:33 ---------- Предыдущее сообщение было в 13:23 ----------

Девы, убегаю на спектакль с БК, Мариныльинишна доолго этого ждала( потирает ручонки)

Эо, у тебя новая ава? Таки впечатляет.

К интервью вернусь обязательно. Первая часть- просто супер.

[Miri Ann]

Всем добрый день!))
Меня реал вчера поглотил с головой, в художественных тусовках пропадала. Показала им фотошопу давешнюю, сказали что весьма добротно сделано)) Я ее сегодня доработала (сапоги все ж перекрасила, они серые должны быть по моему хэдканону, и добавила логотипы) запостю все же на стене у себя в контакте)

 

А еще написался этюд про ВРУЧЕНИЕ ОРКРИСТА

Я встретила его в Саду Фонтанов, как и планировалось. Звуки флейты вели меня. Некоторое время я стояла и, не обнаруживая себя, слушала струящуюся как воды фонтанов мелодию, но тут лорд Эктелион сам почувствовал мое присутствие и с сияющей улыбкой устремился ко мне, отложив инструмент.
- Любимый, у меня для тебя подарок. Спешу сообщить, что нашла его. - с этими словами я явила пред очи славного воина нолдор ножны с длинным клинком, сверкнувшим в лучах солнца полированным металлом.
Эктелион замер в полушаге и какое-то время был не в силах произнести ни слова от изумления:
- Великие Валар! - наконец пораженно изрек он, - Оркрист! Мой верный меч! У меня нет слов! Как же ты нашла его?
- Это долгая история, и позже я тебе все расскажу. А пока прими же оружие, что так долго ждало возвращение в руки хозяина!
Лорд нолдор опустился на одно колено и склонил голову, бережно принимая из моих рук ценный дар.
- Моя милая леди, благодарности моей нет пределов! - он поднялся во весь свой двухметровый рост, умелым движением пристегнул ножны к ремню и извлек меч. Великолепно сработанный клинок сидел в руке как влитой, почувствовав хозяйскую ладонь. Эктелион изобразил вдруг несколько стремительных приемов, рубя невидимого врага, и я увидела, насколько он опасный противник в бою. Лицо же его излучало радость словно от обретения давно потерянного друга. И действительно он относился к своему оружию как к живому существу.
Оркрист с лязгом вернулся в ножны. Глаза воина сверкали чувством, на лице проступил румянец:
- Ни в одном языке мира нет слов, чтобы высказать мою благодарность и признательность, моя Мири, но я готов повторять снова и снова как я люблю тебя, прекрасная звездная странница!
С этими словами он заключил меня в объятия и ощущение реальности вновь куда-то унеслось.

Его голос завораживает. Его стальной взор пронзает сердце. Он весь соткан из Добра и Света. Мой Рыцарь.
 

Так что, девы, признаю я, сорвало мне к балроговой бабуле башню и унесло в космос! Экипаж МКС дружно уронил одну на всех большую челюсть при виде проплывающей мимо башни!))))))
В общем нахожусь в состоянии "Люблю весь мир!"))

Видела еще предложение про отмечание Дня Великого Адоба - я всеми конечностями за!)) Планшетоносец стратегического назначения салютует пером от верного Интуоса!)) Вот у Эктелиона Оркрист верный, а у меня Интуос) Днем Адоба предлагаю считать официальную дату основания компании Адоб, или дату выхода первой версии фотошопа)) надо уточнить у гугла, ибо не в курсе по датам)

прочитала продолжение Готической истории от Ревелин, молодцы! но что же все так непросто у вас там!)) Кубки теперь будете добывать, я так понимаю?)

почитала так же еще и интервью, что за сегодня осилила - класс! все в меру упорото!))))

По поводу дальнейшей фотошопы:
Следующим фото-концептом будет Лорд Глорфиндель, глава Дома Золотого Цветка, наш большой друг!)

---------- Сообщение добавлено в 13:41 ---------- Предыдущее сообщение было в 13:38 ----------

Эо, симпатичная аватарка!))
Мари, приятного просмотра!)) Я все жду второго апреля и поход на Кармен!))

[Пламя Запада]

не говорите мне про Глорфинделя, а то опять что-нибудь лишнее скажу...

[Miri Ann]

Сообщение от Пламя Запада

не говорите мне про Глорфинделя, а то опять что-нибудь лишнее скажу...

Ээ я что-то пропустила)) когда это ты говорила что-то лишнее про Глора?))

[Revelin]

Мири! Сюжет как всегда - прекрасен и романтичен! У нас, к сожалению, без сложностей не будет уже до самого конца. Там реально не вывернуться без очень лихих приключений. Сапожки - просто блеск, хотя мне все нравилось: и коричневые, и такие.

И мы теперь тоже хотим замшевые сапожки! Думаю, следующая моя работа будет посвящена легкому летнему наряду. Ну, и сапожки, соответственно, тоже будут не меховыми валенками

[Miri Ann]

Ревелин, спасибо!)) а новую фотошопу с летним нарядом и сапожками будем ждать!)) если что, помогу)

[Revelin]

Сообщение от Miri Ann

Ревелин, спасибо!)) а новую фотошопу с летним нарядом и сапожками будем ждать!)) если что, помогу)

Спасибо! Если для Глорфинделя надо чуво - тоже говори! У меня там есть залеж один. Подберем необходимое!

[Miri Ann]

Сообщение от Revelin

Спасибо! Если для Глорфинделя надо чуво - тоже говори! У меня там есть залеж один. Подберем необходимое!

Вполне может понадобится зеленый бархат) а у тебя вроде оно есть)
Цвета Глора золотой и зеленый) надо еще в текст на всякий случай нос сунуть, уточнить)

[Revelin]

Мири, зеленый бархат - это пожалуйста! И правда есть, как ты понимаешь! Сплавлю в контакте, там проще!

[Пламя Запада]

пора уже выложить и что-то полезное, а то все в суете
Как стать писателем за 10 часов (продолжение)

Итак, рукопись получила название, известен ее конфликт, сформулирован «анекдот». С тем, что можно было решить на берегу, вы разобрались - пора входить в воду. Перед человеком пишущим возникает тот же вопрос, что и перед любым политиком, предпринимателем или молодоженом: с чего начать? И, прежде всего, возникает проблема первой фразы.

А почему, собственно, это проблема? Неужели так трудно написать пять, или шесть, или шестнадцать слов?

Скажем:

«Была прекрасная лунная ночь».

Или:

«Теплоход отошел от берега».

Или:

«Петя Иванов окончил Кулинарный техникум в 1982 году по специальности повар-надомник».

Начали? И вперед! И флаг вам в руки.

Увы - не получится. Дело в том, что у первой фразы есть одна важнейшая задача - заставить читателя прочесть как минимум вторую фразу. А еще лучше - всю первую страницу. Вы должны убедить нашего не богатого досугом торопливого современника, что ваша статья или поэма по какой-то причине нужней ему, чем болтовня по телефону, партия в преферанс или три убийства в светящемся ящике. В середине повествования вялость еще могут простить. А вот в начале вряд ли - равнодушно отбросят, как какую-нибудь рубашку на Тушинском рынке: чего ее разглядывать, тратить время, когда сразу видно, что и цвет не годится, и фасон не тот.

Говоря цинично, первая фраза - это крючок, которым литератор, как рыбак зазевавшегося пескаря, цепляет читателя за губу.

Есть знаменитые первые фразы.

«Все счастливые семьи похожи друг на друга, каждая несчастливая семья несчастлива по-своему». Известно, что Лев Николаевич долго мучился над первым шагом в роман, но, в конце концов, остановился именно на этом начале. Интуиция его не подвела: фраза умная, очень толстовская, с элементом проповеди, и в то же время задевающая за живое практически каждого из нас - ведь мы принадлежим либо к счастливым, либо к несчастливым семьям. Чтобы оторваться от текста в этом месте, нужно быть уж очень не любопытным человеком.

Однако в прошлом веке даже большие писатели позволяли себе начинать повествование с подробной и не слишком интересной биографии героя, с описания места действия, с картин природы, никак не влиявших на последующие события. Классики века двадцатого о первой фразе заботились больше, круто беря с места.

«Макар решил застрелиться». Это Горький, «Случай из жизни Макара».

А вот как начинается известная повесть Леонида Андреева: «Над всей жизнью Василия Фивейского тяготел суровый и загадочный рок». Фраза не только несет значительную информацию - в ее грозном звучании как бы слышится гул подступающей катастрофы.

Бывает и так - хотя исключительно редко - что первая строчка статьи оказывает огромное влияние на судьбы миллионов, даже миллиардов людей. Скажем, вот эта: «Призрак бродит по Европе, призрак коммунизма». Без всякого преувеличения, фраза гениальна. Ведь как запоминается - и как помнится! Учение Маркса нынче не слишком модно, но зачин «Коммунистического манифеста» до сих пор завораживает любую аудиторию, даже такую, как человечество. Любопытно, что фраза, сочиненная полтора века назад двумя молодыми атеистами, несет в себе колоссальной силы мистический заряд: призрак, да еще сдублированный, вызывает уважительный трепет, даже если это призрак коммунизма.

Первым фразам стоит поучиться у великих лирических поэтов: они не тратили время на раскачку, разминку, потягивание и позевывание - читатель сразу же чувствовал глубокое и сильное течение стиха. Юный Есенин еще позволял себе сперва поговорить о природе, а уж потом о любви, как в очень талантливом стихотворении, ставшем до сих пор живущей песней: «Выткался на озере алый свет зари». Зато у зрелого поэта первые же строки открывают главное в жизни автора, с лихвой выполняя его обещание «всю душу выплеснуть в слова».

«Не жалею, не зову, не плачу,

Все пройдет, как с белых яблонь дым»...

Или:

«Вы помните,

Вы все, конечно, помните,

Как я стоял,

Приблизившись к стене,

Взволнованно ходили вы по комнате

И что-то резкое

В лицо бросали мне»...

Или совсем уж в преддверии гибели:

«Друг мой, друг мой,

Я очень и очень болен».

Два повтора, два горьких выдоха, две коротеньких строки - и ничего больше не надо объяснять: мы уже вошли в действие, в чужую судьбу. Полное сопереживание достигается почти мгновенно...

Наверное, огромная популярность Есенина объясняется в частности и тем, что даже со случайным читателем, как со случайным попутчиком, поэт предельно откровенно говорит не просто о себе, но о главном в себе - и разговор этот начинается буквально с первых слов...

Итак, начальная фраза - и своеобразный крючок, и своеобразный камертон. Но у нее есть и еще одна задача, достаточно деликатная: с ее помощью автор выбирает читателя - своего читателя.

Вот вступление в короткий рассказ:

«Она и натурщица его, и любовница, и хозяйка - живет с ним в его мастерской на Знаменке: желтоволосая, невысокая, но ладная, еще совсем молодая, миловидная, ласковая».

Как же много сказано - и как много обещано! Небогатый художник и его непутевая нищая муза, быт богемы, творчество и койка, дух и плоть. Иван Алексеевич Бунин, великий стилист, в больших пространствах не нуждался: его леса, озера, усадьбы, гостиницы, трактиры, пароходы с каютами и прогулочными палубами свободно размещались на шести сотках литературного текста. Первая фраза не заманивает читателя - она с достоинством предлагает войти в текучую, странную, откровенную реальность. Кто откажется? Один из самых читаемых русских классиков...

«В уездном городе N было так много парикмахерских заведений и бюро похоронных процессий, что казалось, жители города рождаются лишь затем, чтобы побриться, постричься, освежить голову вежеталем и сразу же умереть».

Ильф и Петров, «Двенадцать стульев», самый любимый плутовской роман совковой эпохи, граждан без чувства юмора просят не беспокоиться...

«Не бойся врагов - в худшем случае они могут тебя убить.

Не бойся друзей - в худшем случае они могут тебя предать.

Бойся равнодушных - они не убивают и не предают, но только с их молчаливого согласия существует на земле предательство и убийство».

Это Бруно Ясенский, «Заговор равнодушных». После такого эпиграфа кредита читательского доверия хватит на весь роман, к сожалению, так и не законченный.

Однако хозяин барин, и роман вполне может начинаться совершенно по-иному. Скажем, так:

«Облачным, но светлым днем, в исходе четвертого часа, первого апреля 192... года (иностранный критик заметил как-то, что хотя многие романы, все немецкие например, начинаются с даты, только русские авторы - в силу оригинальной честности нашей литературы - не договаривают единиц), у дома семь по Танненбергской улице, в западной части Берлина, остановился мебельный фургон, очень длинный и очень желтый, запряженный желтым же трактором с гипертрофией задних колес и более чем откровенной анатомией».

У того, кто дочитает это длиннющее предложение до конца, наверняка возникнет немало вопросов. Зачем, например, надо знать номер дома и даже название улицы? Какая разница для российского читателя, в западной или восточной части Берлина происходит действие - ведь это двадцатые годы, и до мрачной стены, разрубившей город на две части, еще три десятилетия? Так ли уж необходимо фиксировать внимание на цвете фургона и трактора, если сейчас, скорей всего, вещи выгрузят, и желтый трактор навсегда уедет из романа, утаскивая желтый фургон куда-нибудь еще, возможно, в южную или северную часть Берлина? А главное, стоит ли влезать в роман, который начинается такой тягомотной фразой?

Но не спешите с выводами. Именно этими строчками начал роман «Дар» удивительный стилист Владимир Набоков - а он в прозе умел все, и писал не так, как получалось, а так, как хотел. Начало романа - словно предупредительный знак. Любишь легкое чтение? Тогда это не для тебя. Не способен оценить наблюдательность автора, уровень его изощренной изобразительности? Иди к другой книжной полке, в этом романе тебе делать нечего. Набоков откровенно выбирает своего читателя: образованного, тонкого, неторопливого.

Вероятно, именно в этом и заключается цель столь не стандартной набоковской первой фразы - привлечь своего, только своего читателя. И - отвадить чужого, чтобы потом не было нареканий.

Есть великие писатели для всех: Бальзак или Диккенс, Тургенев или Чехов, Булгаков или Хемингуэй. Есть великие писатели для избранных: Андрей Белый, Пастернак, тот же Набоков. Бессмысленно спорить, кто лучше, потому что лучше и те, и другие. Просто каждый литератор должен сам выбрать свою писательскую судьбу. Причем, делать это разумней в начале пути, пока творческая личность не сложилась и не отвердела. Самое бесперспективное - писать для избранных, но требовать признания у всех: это не приведет ни к чему, кроме разочарования, озлобленности и зависти.

Мой покойный друг Георгий Семенов, замечательный прозаик, как-то сказал мне, что хорошая проза должна быть немного скучновата. Я возразил, что занимательность это вежливость писателя: хочешь, чтобы тебя слушали - будь интересен. Спора не возникло, ибо каждый пишущий создает законы только для самого себя. Георгий Семенов прожил счастливую писательскую жизнь: рыбачил, охотился, один за другим выпускал в свет прекрасные рассказы и был вполне доволен тем пайком известности, который, слава Богу, был все же выдан ему далеко не всегда справедливой судьбой.

Любопытно, что и Набоков, один из крупнейших писателей века, долгое время привлекал внимание лишь профессионалов и тонких ценителей тонкой прозы. Лишь скандал вокруг «Лолиты» сделал имя писателя всесветно знаменитым. Но и в этом гениальном романе автор вовсе не старался угодить толпе: любители крутой порнухи были разочарованы красивыми, медлительными, изысканно-скучноватыми описаниями даже самых рискованных сцен.

Так что же все-таки лучше, общедоступность или элитарность?

Вопрос смысла не имеет: лучше то, чем приятнее заниматься вам. Слава не прилагается автоматически ни к какой манере, и вряд ли полезно истязать душу и уродовать руку в расчете на обязательный будущий успех - он может не прийти, даже если вы его заслужили упорнейшим трудом. Не стану обвинять писательскую судьбу в вероломстве: по-своему она справедлива. Но вот гарантий, увы, не дает никому. Вряд ли популярнейший Фаддей Булгарин предполагал, что его имя уцелеет только в эпиграммах Пушкина. Вряд ли затворник и экспериментатор Франц Кафка даже мечтал о всемирной славе, которая пришла к нему через четверть века после смерти.

Тем не менее, надежда на внезапную милость Фортуны пусть утешает ленивых. Судьбе обязательно надо помогать! Поэтому всегда очень серьезно думайте над первой фразой.

Когда-то меня восхитила шутка мастера, английского классика ХХ века Сомерсета Моэма. Один его небольшой очерк начинается приблизительно так (цитирую по памяти): «Не уверен, что у меня это получится, но я буду очень стараться». А дальше идет рассказ о рыбаке, который упорно работает и худо-бедно кормит семью. Ни крови, ни секса, ни детективных историй. А в конце Моэм как бы возвращается к первой строчке: «Не знаю, удалось ли мне это - заставил ли я вас прочесть до конца рассказ о простом хорошем человеке». Конечно, опытнейший прозаик и драматург, великолепно владевший техникой письма, знал, что - заставил.

А самую совершенную первую фразу, которая мне когда-либо встречалась, я нашел в чеховской «Даме с собачкой» - возможно, лучшем рассказе всех времен и народов: «Говорили, что на набережной появилось новое лицо: дама с собачкой».

Короткая ведь фраза, а как бесконечно глубока. Мало написано - а сколько сказано!

Ясно, что речь идет о приморском городке, скорей всего курорте, ибо где еще по набережной могут прогуливаться дамы с собачками. Явно не сезон: появление нового лица сразу замечается. Скука, вялые сплетни - говорить особо не о чем, вот и говорят о даме с собачкой. И, наконец, сам предмет разговоров: это ведь не баба с псиной, даже не женщина с собакой - это дама с собачкой. Нежность, лирика, мягкий свет, осторожное обещание... Впрочем, пересказывать музыку чеховской прозы - дело безнадежное. Первая же фраза «Дамы с собачкой» с идеальной точностью вводит нас не только в обстановку, но и в настроение рассказа, герой еще не появился, а мы уже сопереживаем ему. В средние века за такую фразу могли бы и сжечь на костре - считалось, что человек, не связанный с нечистой силой, заведомо не способен на подобное мастерство.

 

[Пламя Запада]

и вне глав. Как писать диалоги. очень полезная и прикольная вещь

Диалоги — это одно из самых проблемных мест в рукописях начинающих писателей. Как всегда, наиболее распространенная ошибка — это избыточность: ненужные описания, ненужные реплики, ненужные «украшательства». В диалогах особенно важно соблюдать принцип «Краткость — сестра таланта». Помните, что несколько лишних слов могут сделать разговор героев вялым или смехотворно вычурным.

Рассмотрим типичные ошибки:

ЗАТЯНУТОСТЬ

Непрерывный диалог не должен быть слишком длинным, иначе это замедляет динамику произведения. Разговор героев подразумевает реальное течение времени, тогда как в целом сюжет развивается намного быстрее.

Если продолжительный диалог все же необходим, то его следует разбавлять — например, описанием действий, эмоций героя и т.п. Блестящий пример хорошо выписанного диалога — сцена обеда профессора Преображенского и доктора Борменталя в «Собачьем сердце» Булгакова.

Еще один способ скрасить длинный диалог — пересказать его отдельные части:

Скуки ради думный дворянин Ендогуров рассказывал, о чем болтают бояре в государевой Думе, — руками разводят, бедные: царь со своими советчиками в Воронеже одно только и знает, — денег да денег. Подобрал советчиков, — наши да иноземные купцы, да людишки без роду-племени, да плотники, кузнецы, матросы, вьюноши такие — только что им ноздри не вырваны палачом. Царь их воровские советы слушает.

— А. Толстой «Петр I»

В одном абзаце уместилось то, что прямой речью было бы отображено на целой странице.

БЕССОДЕРЖАТЕЛЬНОСТЬ

Диалог замедляет темп развития сюжета и, следовательно, акцентирует внимание именно на этой части романа. Чем продолжительнее диалог, тем на большее внимание он претендует. Поэтому крайне важно не засорять его фразами, не несущими полезной информации.

Девушки попрощались:

— До свидания!

— Всего хорошего!

— Очень рада была вас видеть!

— Приходите к нам в гости!

— Непременно придем. В прошлый раз нам очень у вас понравилось.

— Ну, право же, не стоит. Ну что ж, прощайте!

Можно было бы ограничится одной фразой: «Девушки попрощались».

Аналогичная проблема — повторы одной и той же мысли:

— Неужели так и сказала: уходи?

— Да, именно так.

— Я не могу поверить.

— Клянусь! Я тебе передал все слово в слово. Так и сказала: уходи.

— Я не верю. Ты, верно, что-то перепутал.

Исключения из этого правила, разумеется, могут быть, но все же следует помнить, что пустой диалог — это скучно, а скучное читатель пропускает.

НЕЕСТЕСТВЕННОСТЬ

Диалог должен звучать естественно. Не стоит употреблять в разговоре героев сложносочиненные предложения на пять строк или выражения, которые не используются в разговорной речи.

— Тебе нужно регулярно поливать ростки, потому что иначе им неоткуда будет взять влагу, столь необходимую для их питания и полноценного развития.

Так не говорят. Предложение лучше перефразировать:

— Не забывай поливать ростки, а то они засохнут.

Исключения из этого правила: когда по авторской задумке герой должен выражаться по-книжному.

Еще одна проблема: копирование устаревших выражений. Автор в детстве зачитывался Дюма и у него в подкорке засело, что «так можно и нужно писать». В результате получается следующее:

— Тысяча чертей! — воскликнул офис-менеджер, выключая компьютер. — Ах, будь я проклят, если я не отомщу этим канальям!

При этом автору в голову не приходит, что слова «тысяча чертей», «будь я проклят» и «каналья» не используются в разговорной речи уже лет сто.

Чтобы проверить диалог на естественность звучания, читайте его вслух. Вычурные слова будут резать ухо.

НЕСООТВЕТСТВИЕ ДИАЛОГА СИТУАЦИИ ИЛИ ХАРАКТЕРУ ГЕРОЕВ

В романах новичков сплошь и рядом встречаются сцены, когда злодеи в пылу битвы беседуют с героями о добре и зле: длинными предложениями с деепричастными оборотами. Если вы думаете, что это нормально, попробуйте в течение пяти минут колотить подушку и одновременно пересказывать сказку о колобке. Получилось нечто связное? Снимаю шляпу.

Казалось бы это элементарно: бегун сразу после марафона не может давать пространные интервью, пожарник в пылающем здании не может просить: «Василий Иванович, подайте мне, пожалуйста, брандспойт!»... И тем не менее, подобные ошибки являются одними из самых распространенных.

ПЕРЕБОР С АТРИБУЦИЕЙ

По возможности убирайте авторские комментарии в диалогах: «сказал он», «произнесла она» и т.п.

Иван взглянул в лицо Маше.

— Какая ты все-таки молодец, — сказал он.

— Если бы не ты, у меня бы ничего не получилось, — отозвалась она.

— Да брось, не стоит, — проговорил Иван.

Убираем «сказал он», «отозвалась она», «проговорил Иван» — и смысл не потеряется. Читателю абсолютно понятно, кто что произнес.

Аналогичная проблема — лишние наречия и прочие «уточнения».

— Это нечестно! — всхлипнула девочка плаксиво.

В данном случае наречие дублирует смысл глагола. «Всхлипнула» вполне достаточно.

Еще хуже смотрятся штампы:

— Сейчас я с тобой расправлюсь! — зловеще ухмыльнулся Император.

— Умоляю, отпустите меня! — душераздирающе закричала девушка, заламывая руки.

«ГОВОРЯЩИЕ» ГЛАГОЛЫ И ЯРЛЫКИ

По возможности старайтесь не снабжать реплики героев излишне «говорящими» атрибутивными глаголами. Эмоции должны передаваться самой сутью сцены, а не приклеенными ярлыками.

Есть писатели, которые пытаются обойти правило исключения наречий, накачивая стероидами атрибутивные глаголы по самые уши:

— Брось пушку, Аттерсон! — проскрежетал Джекил.

— Целуй меня, целуй! — задохнулась Шайна.

— Ты меня дразнишь! — отдернулся Билл.

— С. Кинг «Как писать книги»

Не следует также постоянно напоминать читателю: вот этот герой — негодяй, а вот этот — прекрасный принц. Когда негодяи «злорадно скалятся», а принцы «презрительно поднимают брови» — это верный признак того, что автор писал, «надменно игнорируя здравый смысл». Опять же — характеризовать персонажа должны его слова и поступки.

ДЛИННЫЙ ДИАЛОГ ИЗ КОРОТКИХ ПРЕДЛОЖЕНИЙ

— Ты куда?

— В деревню.

— А что там?

— Ничего.

— А зачем?

— Надоело.

— Почему?

— Ты не поймешь.

Подобный диалог выключает образное мышление. Читатель начинает видеть не мысленную картинку, а буквы. Если односложное перекидывание словами абсолютно необходимо по сюжету, то его надо разбавлять описаниями.

АКЦЕНТ И ИСКАЖЕНИЕ РЕЧИ

С передачей акцента и искажениями речи надо быть очень аккуратным. Если у читателя хоть на миг возникнет затруднение в прочтении фраз типа «’eволюция — это п’ек’асно», то от буквальной передачи акцента следует воздержаться. Достаточно упомянуть, что герой картавит.

ОДНОТИПНАЯ АТРИБУЦИЯ

— Я пошла в магазин, — сказала Маша.

— Не забудь купить сушек, — сказала бабушка, отсчитав ей деньги.

— А мне конфет! — сказал папа из-за двери.

Не стоит раз за разом повторять одинаковые атрибутивные глаголы, иначе внимание читателя зафиксируется именно на этих словах. Если вам сложно подобрать атрибутивный глагол, вставьте фразу, которая будет описывать действие героя, а потом — его реплику.

— Я пошла в магазин, — сказала Маша.

Бабушка отсчитала ей деньги.

— Не забудь купить сушек.

— А мне конфет! — послышался папин голос из-за двери.

Читателю абсолютно понятно, что «не забудь купить сушек» сказала бабушка. Перестроенная фраза «послышался папин голос из-за двери» тоже позволяет избежать очередного «сказал».

НЕУДАЧНОЕ ПЕРЕИМЕНОВАНИЕ ФОКАЛЬНОГО ПЕРСОНАЖА

Если вы уже упомянули, как зовут вашего героя, и что именно он является фокальным персонажем, не обозначайте его словами, указывающими на пол, возраст, профессию, социальный класс, должность и внешний вид. Например: «мальчик», «бухгалтер», «графиня», «нищий», «неряха». Читатель глядит на созданный вами мир глазами фокального персонажа, соответственно, он никак не может «называть себя» стариком или охотником. Это определения для других людей, для тех, с кем общается фокальный персонаж

Петя, затаив дыхание, смотрел на Машу. Ему вспомнилось все — и путешествие на дачу, и велосипедная прогулка, и купание в пруду.

— Ты надолго приехала? — спросил он.

Маша пожала плечами.

— Посмотрим. Надо дождаться отца — он решит.

— Оставайся! — чужим голосом проговорил юноша.

«Юноша» выбивает читателя из образа Пети. Чтобы сцена смотрелась органично, надо называть людей и предметы так, как это делал бы сам фокальный персонаж. Очевидно, что сам себя он может называть только по имени, фамилии или прозвищу, которое ему нравится.

УПОТРЕБЛЕНИЕ ИМЕНИ В ДИАЛОГЕ

— Здравствуй, Маша!

— Здравствуй, Петя! Как я рада тебя видеть!

Что неправильно? Во время разговора мы практически никогда не называем людей по имени. Поэтому данный диалог звучит фальшиво.

ПЕРЕСКАЗ СЛОВ ТРЕТЬЕГО ЛИЦА

— Я встретил Машу. Она сказала: «Петя, почему ты заходишь ко мне в гости?» — «Потому что мне некогда», — ответил я.

Старайтесь либо вообще избегать прямой речи в прямой речи, либо передавать слова третьего лица так, как они звучат в обычном разговоре. Например:

— Сегодня Машу встретил: она спрашивает, куда я пропал. Я соврал, что у меня нет времени.

ПЕРЕСКАЗ ТОГО, ЧТО ГЕРОИ И ТАК ЗНАЮТ

Часто начинающие авторы пытаются ввести читателя в курс дела с помощью диалога. И вот два эльфа заходят в таверну «У зеленого тролля» и начинают пересказывать друг другу историю Срединного королевства, в котором они живут:

— Ты же знаешь, пару лет назад орки напали на наши северные границы и сожгли пять городов. И тогда король Сигизмунд Пятнадцатый выделил триста тысяч воинов на боевых драконах...

— Да, эта битва недаром вошла в летописи. Помнишь, как они захватили Волшебный Камень Всезнания?

— Конечно, помню.

НЕКОРРЕКТНОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ИНОСТРАННЫХ ВЫРАЖЕНИЙ

Иностранцы в романах новичков нередко говорят на своем родном языке с дикими ошибками. Если вы не уверены, как правильно пишется фраза, проконсультируйтесь у высокопрофессионального переводчика или у носителя языка.

ПЕРЕБОР СО СЛЭНГОМ И МАТОМ

Если ваш герой «ботает» исключительно «по фене», читатель может его «не догнать». А если герой будет «ботать» больше абзаца, читатель может закрыть вашу книгу и больше никогда к ней не вернуться.

Мат в литературе допустим только в малых дозах и только к месту. Исключения — авангардные романы, выходящие в полуподпольных издательствах тиражем в 500 экземпляров.

Какими свойствами должен обладать хорошо прописанный диалог?

1. Он должен быть абсолютно необходим, т.е. без него невозможно развитие сюжета или раскрытие личности того или иного героя.

Пример: разговор Скарлетт и Эшли в библиотеке (М. Митчелл «Унесенные ветром»)

2. Каждый из героев должен разговаривать на своем собственном языке. Его надо наделить любимыми словечками, заранее продумать, как он будет строить фразы, каков у него лексический запас, какой уровень грамотности и т.п. То же самое касается излюбленных жестов и поз. Этот прием позволит не только проговорить нужную по сюжету информацию, но и создать достоверный образ.

— «Нимфа», туды ее в качель, разве товар дает? — смутно молвил гробовой мастер. — Разве ж она может покупателя удовлетворить? Гроб — он одного лесу сколько требует...

— Чего? — спросил Ипполит Матвеевич.

— Да вот "Нимфа"... Их три семейства с одной торговлишки живут. Уже у них и матерьял не тот, и отделка похуже, и кисть жидкая, туды ее в качель. А я — фирма старая. Основан в тысяча девятьсот седьмом году. У меня гроб — огурчик, отборный, любительский...

— И. Ильф и Е. Петров «Двенадцать стульев»

При этом следует помнить, что герои не могут вести себя со всеми одинаково и разговаривать в одной манере и с королевой, и с портовым грузчиком.

3. Читатель должен ясно представлять себе, где и в какое время суток находятся герои. Вокруг них надо создать живой мир — с запахами, звуками, обстановкой, погодой, освещением и т.п. Но излишне увлекаться описаниями тоже не стоит. Используйте «ключи»: есть ряд образов, упоминание которых тут же настраивает читателя на определенный лад. Например, раскат грома — это тревога и знак перемен; пение птиц — безмятежность; свечи — уют, интимная обстановка (в некоторых случаях — одиночество) и т.п.

Вечер в конце июня. Со стола на террасе еще не убран самовар. Хозяйка чистит на варенье ягоды. Друг мужа, приехавший на дачу в гости на несколько дней, курит и смотрит на ее обнаженные до локтей холеные круглые руки. (Знаток и собиратель древних русских икон, изящный и сухой сложением человек с небольшими подстриженными усами, с живым взглядом, одетый как для тенниса.) Смотрит и говорит:

— Кума, можно поцеловать руку? Не могу спокойно смотреть.

Руки в соку, — подставляет блестящий локоть. Чуть коснувшись его губами, говорит с запинкой:

— Кума...

— Что, кум?

— Знаете, какая история: у одного человека сердце ушло из рук и он сказал уму: прощай!

— Как это сердце ушло из рук?

— Это из Саади, кума. Был такой персидский поэт.

— И. Бунин «Кума»

4. Для более четкой визуализации действия показывайте читателю, что герой не только говорит, но и жестикулирует, передвигается, гримасничает и т.п.

— Ай-яй-яй! — воскликнул артист, — да неужели ж они думали, что это настоящие бумажки? Я не допускаю мысли, чтобы они это сделали сознательно.

Буфетчик как-то криво и тоскливо оглянулся, но ничего не сказал.

— Неужели мошенники? — тревожно спросил у гостя маг, — неужели среди москвичей есть мошенники?

В ответ буфетчик так горько улыбнулся, что отпали все сомнения: да, среди москвичей есть мошенники.

— М. Булгаков «Мастер и Маргарита»

Если герой испытывает сильные эмоции, не рассказывайте, а показывайте это.

— Тебе никогда не стать космонавтом! — воскликнул злобно Иван.

То же самое можно написать следующим образом:

Лицо Ивана побагровело, кулаки сжались.

— Тебе никогда не стать космонавтом!

Чувствуется разница?

5. Тщательно следите за тем, чтобы речь героев соответствовала месту, времени, настроению и индивидуальным особенностям героев. Если человек проснулся с похмелья, он вряд ли сможет шутить с девушками; если зэку-лесорубу упала на ногу кувалда, он не воскликнет: «Ай, как больно!»

6. Длина предложений в диалогах должна соотносится со скоростью развития событий. В кризисных ситуациях человек говорит кратко; дома у камина может позволить себе цветистые обороты и поэтические сравнения.

 

[арве]

Мири, из Вики, цитата из Падения Гондолина:
"Что касается одежды, то, по описанию автора, он носил вышитую золотом мантию, украшенную, «как весеннее поле», узорами с цветами чистотела, а на предплечьях — наручи, искусно отделанные золотом и серебром".
Оттуда же - герб его дома: "Герб Дома Золотого Цветка (Бар-эн-Лотглор), главой которого являлся Глорфиндел".
[IMG][/IMG]


Ревелин, интервью - очень замечательное; что вопросы, что ответы, как по содержанию, так и по форме., а некоторые - и . С удовольствием послушаю продолжение.

---------- Сообщение добавлено в 00:30 ---------- Предыдущее сообщение было в 00:27 ----------

Мири и еще, уж не знаю, надо ли. По нашему АУ, я за Глора Арвен определила. Если интересно, могу покопаться в своих "стихах", где я про это писала. Письмо Элронда Трандуилу.

[Crystallic]

Интервью с Карамелькой и Беорном.
Интервьюирует Арве.

В. - Где и как вы познакомились?
О. - Как это где? Наши стежки-дорожки пересеклись около Хибары. Известно, же что Беорн и Радагаст друзья. Когда Радагаст на своих быстроходных кроликах соревновался с варгами, Беорн за Хибарой приглядывал.
На масленницу я уборку делала......
"Читать историю здесь"

В. - 2а. Скажите, что именно в Беорне вас более всего привлекает?
2б. Вопрос к обоим: хрупкая женщина рядом с очень сильным рослым мужчиной: расскажите, что в этом наиболее приятно для вас.
2в. Намного ли он выше Вас ростом?
О. - Начну с роста. Беорн-оборотень и рост для него понятие относительное. Некоторые со страху (попались под руку (или лучше - под ногу) Беорну в плохом настроении) и они утверждают, что в нем 240 сантиметров. Врут, я больше 2 метров не насчитала. Так что когда он человек , он выше меня на 30 см. А в обличие медведя я его не видела - он дома в такие метаморфозы не играет. :-D
Если не углубляться в интимности, то главный бонус в разнице наших комплекций:
от него прекрасная тень - и можно с ним загорать не боясь обгореть.
А привлекает то, что он,девы, настоящий мужик, не какая-то там гламурная истеричка. :-D

В. - По твоему мнению, вы хорошая пара?
О. - Интересно, кто это сомневается?
Самая замечтательная пара мы

В. - 4а.Как ласково называешь своего любимого?
4б.Какими тремя словами можешь охарактеризовать избранника?
О. - Так, что это за вмешательство в личную жизнь,
http://4put.ru/pictures/max/879/2701071.jpg
Милые домашние прозвища - это дело двоих, третьих лиц не касаются :-D
Три слова - надежный, верный и любимый

В. - 5а.Общаетесь ли вы с Беорном, когда он пребывает в обличье зверя? И если да, то как вы находите общий язык с огромным медведем?
5б.Вы не пугаетесь Беорна, когда он превращается в медведя?
О. - Девы, дома он нормальный человеческий мужчина. В медведя превращается только, когда идет в лес, чтобы всяких орков-гоблинов отпугивать. Да еще когда нужно по-быстренькому смотаться, например, в Шир к Бильбо. У медведя скорость передвижения выше, чем у человека :-D
И соответственно, я его не боюсь - как бы я с ним тогда жила????

В. - Впадает ли Беорн зимой в спячку? (Не тянет ли Беорна в начале зимы улечься в спячку?)
О. - Вопрос к автору вопроса - а вы впадаете зимой в спячку? ;-)
Я своего любимого в обиду не дам.
В спячку он впадает и зимой, и весной, и летом, и осенью. Причем каждую ночь ( а то и днем, если ночью лес и поместье охраняет) :-D

В. - Не приходило в голову самой овладеть искусством трансформации? С помощью магии, например?
О. - Я пока только учусь

http://4put.ru/pictures/max/879/2701121.jpg
 

В. - Как обычные человеки - друзья Беорна относятся к его способности оборачиваться медведем? Или они не в курсе его возможностей?
О. - Да где уж не в курсе! Все знают - спасибо Профессору и ПиДжею :-D
Мало у него друзей, кто захочет с оборотнем общаться. Вдруг разозлится и медведём обернется :-(
Но я над этим работаю - пора ему круг общения расширять. А вишь, привык с зверюшками чаи распивать. :-D

http://4put.ru/pictures/max/879/2701134.jpg
 

 

В. - Не ревнует ли Беорн, когда Карамелька порывается почесать Кота за ухом?
О. - Провокационный вопрос!
Сначала были непонятки, но потом Беорн смирился и понял, что Кот - моя единственная слабость.

В. - Какую расу Беорн не любил больше, чем гномов и почему?
О. - Так, опять провокационный вопрос!
Кто-то хочет проверить, хорошо ли я знаю своего любимого?
Я конечно много пропускаю мимо ушей, но Беорн что-то говорил про то, что родился в Туманных горах, откуда был изгнал орками и поклялся истребить весь их род.
Время лечит, сейчас Беорн не настолько кровожадный (мое влияние, конечно ;-)) и даже начал мирные переговоры с Азогом :-)

В. - За представителя какой профессии Бильбо принял Беорна, когда Гендальф рассказывал о нем?
О. - Задавшему вопрос рекомендую обратиться к Бильбо. Ибо Карамелька еще не овладела искусством влезать в чужие головы и читать там мысли и думки :-D

В. - 12а. У пары большое хозяйство. Кто за ним следит и как распределяются обязанности?
12б. Как вы наводите порядок в доме? Все такое большое! Помогает ли любимый?
12в. Карамелька, оправдала мужнина живность твои надежды? Ну, что всё по дому и без тебя будет сделано.
О. - то я буду вмешиваться в установленный Беорном распорядок?
Все животные обучены им и хорошо знают свои обязанности.
И вообще -чисто не там, где убирают, а там не не мусорят :-D
Так что проблем с уборкой и хозяйством нет.
Вот такая я бессовестная королевишна - ничего по дому не делаю.
Единственное - для Беорна готовлю я сама. Звериная стряпня ему надоела :-D

В. - Как к тебе относятся животные Беорна?
О. - Хорошо относятся, а что им остается делать?
Как-то когда Беорна дома не было, две овцы попытались на меня наехать: "Да кто ты такая!!!!'
Сказала я им, кто я такая - "Дорогуши, вегетарианец в нашем доме только Беорн, а я шашлычок и плов очень даже уважаю" :-D
Замолчали, приняли правильное решение - и теперь мы подружки

В. - Вопрос Беорну.
От каких ухищрений ваши пчелы выросли до таких исполинских размеров? И правильный ли они дают мед?
О. - Уважаемая Арве!
Моя любимая Карамелька уже опубликовала без моего согласия (ох, разберусь я с ней ) компромат - чаепитие с друзьями. Думаю Вам понятно какой мед дает часть моих пчел (которая имеет обыкновение "пастись" около Хибары.
На радагастовых "анаболиках" пчелы и выросли до хороших, правильных размеров. Чем больше пчела - тем больше меда.
А про то правильный ли мой мед, спросите у своих гномов - они его вдоволь нажра наелись.

В. - Какие у вас любимые огородные занятия? Есть ли разделение обязанностей?
О. - Я люблю ягодку кушать и цветочки собирать. А Беорн это сааааавсем не любит - вот и все разделение :-D

В. - Есть ли у вас комнатные растения? Какие комнатные растения вам нравятся?
О. - Девы, нет у нас комнатных растений. Вокруг лес, поляны с цветами, зачем дома еще горшки ставить

Но, недавно Радагаст учудил -подарил Беорну экзотику и убедил его, что ЭТО приносит счастье. Теперь стоит в гостиной, Беорн выкинуть не дает
Любуйтесь на красоту:

http://4put.ru/pictures/max/879/2701402.jpg
 

В. - 17а. Каковы ваши любимые фрукты и ягоды?
17б. Любимая сладость?
О. - Беорн как просто сельский житель очень уважает неведомую горожанам ягоду - бзнику. А сладости Ну Карамельку-же он любит, куда еще слаще ;-)

Что касается меня, то я как та невестка, которая все трескат :-D
На свежем воздухе калории сгорают быстро ;-) Так чтаа - пойдете к нам в гости - тащите все, ни от чего не откажусь

В. - 18а. Ммм... что вы настольные игры любите мы знаем, а в какие играете и кто чаще выигрывает?
18б. Беорн, а с кем ты играл в шахматы, пока в твоей жизни не появилась Карамелька? Ну, и не только в шахматы, просто их у тебя точно дядя Петя видел.
О. - Играем в настольную игру "Приключения муравьишки" (эх, коробку выкинули, показать не могу :-(). А выигрывает не поверите - муравьишка - всегда домой возвращается :-D

Беорн: пробовал играть с Радагастом - да у него после грибной солянки все фигуры двоятся :-D
Вот с Азогом, проводя мирные переговоры, и играл.

В. - Какое у Беорна любимое занятие? А у тебя?
О. - Беорн занимается благотворительностью. Любит людям помогать. Он скромный - никому об это мне рассказывает.
Например, недавно налепил вареников и накормил детей

http://4put.ru/pictures/max/879/2701517.jpg
 

А я люблю с Котом разговаривать - он такой умный

http://4put.ru/pictures/max/879/2701536.jpg
 

В. - 20а. Случалось ли на пару троллить и стебать орков на своей территории?
20б. Случалось ли на пару троллить и стебать соседнее Лихолесье?
О. - Троллить и стебать орков
ну как то раз дозорные собаки доложили, что орки приближаются.
Решили взять их на испуг - врубили музон, а они как начали танцевать, ну мы их и засняли

[ame=http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=UySTqywcOqk]Panzar: Весёлые орки - YouTube[/ame]
 

Теперь про Лихолесье.
Эльфы, как известно, были веселые ребята и любили музицировать. Решили мы, что пора с ними подружиться и списпеться.
Научила я Беорна русским народным танцам и игре на бабалайке ;-)

http://4put.ru/pictures/max/879/2701586.gif
http://4put.ru/pictures/max/879/2701582.gif
 

Ох и напугались эльфы, когда Беорн к ним выскочил на поляну :-D

В. - Доводится ли Беорн какой-нибудь родней Винни-Пуху?
О. - Когда-то Беорн был маленьким и превращался в маленького медвежонка. Да, да он и есть Винни-Пух. Вернее маленького Беорна звали Бенни, но слабослышащий англичанин переиначил имя на свой манер.
Вот еще одно фото из архива Беорна. Бенни пытается укротить пчел. В то время пчелы были жутко "неправильные", но с помощью Радагаста исправились и поправились

http://4put.ru/pictures/max/879/2701629.jpg
 

В. - Какой самый смешной случай с Беорном вы можете вспомнить...
О. - Я могу вспомнить смешнушку про Беорна. Когда я его спросила, а ты чего вообще метаморфозируешься в медведя. Беорн мне ответил, что он затем раньше часто превращался в зверя, зачем Челентано в Укрощении строптивого дрова рубил

http://4put.ru/pictures/max/879/2701686.gif
 

Одинокий мужчина -заняться нечем, да и не с кем :-D

В. - Беорн умеет танцевать? Если да, то какой танец любит больше всего?
О. - Танцу я Беорна научила русскому - "Барыня" называется. Вот его и полюбил под моим чутким руководством.
Придете в гости - вам станцует

[ame=http://www.youtube.com/watch?v=PCZRUHwwxy4&feature=player_embedded]Русская пляска("Русского") - YouTube[/ame]
 

В. - Пожалуйста, процитируйте ваше любимое стихотворение.
О. - Чтобы не выкладывать стихи, которые я люблю, а их много, вот короткий стих- вспомнила его в связи с Алешенькой :-D
- Лооооось! У нас с тобою что-то не срослооооось?
- Рыыыыысь! У нас с тобой всё было зашибииись!
(Вера Полозкова)