Richard Armitage. Thorin Oakenshield. Фан-клуб.

[Лесса]

Бри, а у тебя еще были ограничители в отношении сэра Гая??????? Какая сила воли!!!!!

[Britu]

Сообщение от Елена_я

очередь рухнувшись в свунообморок

То есть, обыскивать сэра некому? Гай Роджерович, я готова. Обыскивайте меня.

[Lady Aragorn]

Сопалатницы, подождите! Я тоже - вразнос!!!

[Елена_я]

хорошее определение "вразнос" Берем на вооружение, наряду с "симптомом Бельмаус" и "вяхами" )))))

[Лесса]

Сообщение от nightshadow

Очередной печальный оффтоп

https://www.youtube.com/watch?v=hUBFIXCaE3Q

R.I.P.
 

Всегда завораживал его акцент! И очень люблю песни в его исполнении в к/ф "31 июня"!

[Lady Aragorn]

Елена, и не говори. Прямо научный термин, ага! Во, уже симптомы попёрли:

[Капля]

девочки, а был диагноз, когда постоянно представляешь себя чем-либо в руках сами знаете кого, то раковиной, то ножом, и автоматом не один раз

[Лесса]

Ой, вот на второй гифке у меня заканчивается всякая лояльность к Робин Гуду

[Lady Aragorn]

Зато третья гифка наглядно показывает, за кем последнее слово



---------- Сообщение добавлено в 14:28 ---------- Предыдущее сообщение было в 14:24 ----------

Сообщение от Капля

девочки, а был диагноз, когда постоянно представляешь себя чем-либо в руках сами знаете кого, то раковиной, то ножом, и автоматом не один раз

Не был - так будет! Может, его следует назвать "саморастолпение"?

[Brialanna]

[Lady Aragorn]

И... внезапно!!

[Лесса]

Все-таки, Ричард сногсшибательный мужчина...

[Brialanna]

Сообщение от Лесса

Бри, а у тебя еще были ограничители в отношении сэра Гая??????? Какая сила воли!!!!!

последние оставались....

ну... не то чтобы сила воли... просто если издалека смотреть, скажем с любимого окошка, то еще можно кое-как удержаться. тем более там вечно кто-то крутится
а вот когда так... ночью... в спальне...


---------- Сообщение добавлено в 15:44 ---------- Предыдущее сообщение было в 15:43 ----------

Все-таки, Ричард сногсшибательный мужчина...

а что, у кого-то еще сомнения оставались?....

[Lady Aragorn]

[QUOTE=Лесса;1374944]

[/COLOR]К разговору о лицах Вейзи. Вот тут еще обожаю их обоих!




Такое впечатление, что Вейзи тут явно какую-то отсебятину выдал! Гая перекорёжило уж больно не по-детски

[Лесса]

Да, его там корежило! Он еще потом так головой дернул, ухххх....

Бри, ты наш человек!

[nightshadow]

[Lady Aragorn]

Сообщение от Morozko

Все......... пора пойти уборкой заняться что-ли




---------- Сообщение добавлено в 13:11 ---------- Предыдущее сообщение было в 13:09 ----------

эх, какой замечательный человек - оператор в "Призраках" ,работавший с этой сценой

Вдогонку... Фотограф тоже - ничего себе...

[Morozko]

Сообщение от Лесса

Все-таки, Ричард сногсшибательный мужчина...

Да, да, тысячу раз ДА!

[Lady Aragorn]

Конечно, лежачих не бьют... Но мы же сами нарываемся?!

[Entwife]

Работа над записью спектакля идёт... Следим за новостями!

[Lady Aragorn]

Ну, если это рабочее место, то - берегись, работа!!!! Хочу такое же...

[InnishFri]

Сообщение от Entwife

Работа над записью спектакля идёт... Следим за новостями!

И по новой...

Ну какой профиль...

[Britu]

[quote=Lady Aragorn;1375067]

Сообщение от Лесса

[/COLOR]К разговору о лицах Вейзи. Вот тут еще обожаю их обоих!

 

Такое впечатление, что Вейзи тут явно какую-то отсебятину выдал! Гая перекорёжило уж больно не по-детски

Это не Гая перекорежило, а самого Ричарда. Я недавно переводила комментарии актеров во время их первого просмотра РГ, и там Ричард признался, что Кит Аллен издевался над ним в течение двух сезонов.

---------- Сообщение добавлено в 18:12 ---------- Предыдущее сообщение было в 18:04 ----------

Сообщение от Entwife

Работа над записью спектакля идёт... Следим за новостями!

Кстати, о спектакле... Предлагаю вашему вниманию перевод первой части Беседы с Ричардом Армитиджем.

Источник - Richard Armitage in Conversation Transcript - Part One

Огромная благодарность Ричарду Армитиджу сегодняшнюю беседу с нами. Я был на пресс-показе этого спектакля и написал рецензию на 5 или 6 спектакль. Но сейчас, когда осталось всего 2 недели, это совершенно другой спектакль?

РА: Это трудно осознать, потому что мы проживали с ним каждый день. Это все равно, что ждать, когда твой ребенок вырастет или пытаться сбросить вес. Он определенно врос в меня гораздо глубже, чем это было во время первого выступления перед публикой. Во время первого спектакля я был потрясен смехом, шутками, вздохами, шоком, затаенным дыханием зрителей и эмоциями в самом конце. И это оставалось с нами на протяжении всего прогона. Думаю, мы просто слишком сильно показали глубину падения моего персонажа и, надеюсь, повысили степень его раскаяния.

Как вы попали в этот спектакль? Ведь уже дюжина лет миновала с тех пор, когда вы в последний раз выходили на лондонскую сцену?

РА: "Дейли Мэйл" утверждает, что прошло 13 лет! Мы с моим агентом думали, что... Мы каждый год говорили о возвращении на сцену, и в моей голове уложилось, что прошло всего пять лет, как я покинул сцену, так что прочитав про эти 13 лет, я был шокирован и немного раздосадован. Но не из-за того, что не пытался. То, что мы искали, мы нашли именно сейчас. Я действительно верю в то, что очень важно оказаться в нужное время в нужном месте. И здесь все сошлось: особенная пьеса, особенный режиссер в особенном театре с особенным зрительным залом. Мы хотели сделать нечто такое, что станет событием, особенно для меня, и хочется верить, что это стало настоящим событием, и мне очень жаль, что у нас осталось всего две недели.

Так это был телефонный звонок? Джон Проктор, Олд Вик, Яэль Фарбер, да или нет?..

РА: Это был вопрос: "Вы хотите сделать "Суровое испытание"?" Я сказал "Да", потому что об этой пьесе я мечтал еще со времен учебы в театральном училище. Когда я учился на первом курсе, у нас было 4 актера, которые играли Джона Проктора, и я взялся за 4 действие этой пьесы. Тогда я слабо представлял себе, кем является этот персонаж. Я был 20-летним актером, который ничего не знал о жизни. Репетиции или даже возможность репетировать тогда захватила меня и подстегнула меня и моих учителей. Я подумал, что сделал нечто значительное, потому что мне никто ничего не сказал, но каждый из моих наставников посмотрел на меня так, что я понял, что сделал что-то не то. После того случая возможность вернуться и исследовать эту пьесу уже будучи 42-летним... (смеется) очень волнует и захватывает.
Я снимался в Лидсе в одном независимом фильме, и Яэль приехала туда. Кажется, в нашем распоряжении был всего час времени, потому что она спешила на самолет до Монреаля. Мы встретились за завтраком, и я был совершенно измотан, так же как и она.
Между нами состоялся следующий диалог:
- Что вас пугает в этой пьесе?
- Не уверен, смогу ли справиться с этой ролью.
- Почему?
- Эта пьеса заставит меня сжечь часть самого себя, а я не могу это сделать.
- Ну, тогда я буду вас сдерживать. Я подведу вас к самому краю. Мы подойдем к нему вместе.
Что я никогда не забуду, так эту встречу. Я очень рад, что мы достигли этого края вместе.

Значит, опыт участия в 25% этой пьесы уже имеется в вашей памяти?

РА: Последнее действие пьесы - это слова, которые мне сейчас так же трудно произносить, как и 20 лет назад, но мне не пришлось разучивать эту часть реплик заново. Каким-то образом они сохранились в моей памяти или где-то в моем теле. Мне не составило труда вспомнить эти слова и то, что они означают. Я каждую ночь добирался до 4 действия и думал, что сыграть этого персонажа в этом месте пьесы и с этими репликами - это настоящая привилегия. Иногда я думал: "Не знаю, смогу ли я сделать это сегодня. Не знаю, смогу ли я добиться успеха, но в этом месте пьеса захватывает меня, и Миллер здесь совершенно точно ухватил суть своего персонажа." Когда он обращается к Богу в самом конце, я как бы вижу особый свет. Каким-то невероятным способом он попадает мне в глаза, и я чувствую подъем. Это великолепно. С таким великим драматургом, как Артур Миллер, ты знаешь ради чего вживаешься в такую роль, как эта.

Это был выдающийся год для американских пьес в Лондоне. Приходилось ли вам сталкиваться с ними во время учебы в LAMDA?

РА: Нам очень повезло. У нас была возможность изучать драму, которая по большей части базировалась на классическом театре, так что мы начинали с Шекспира и Греции, но помимо них мы брались и за Теннесси Уильямса, Сэма Шеппарда, Артура Миллера. Так что я попробовал все. К тому же "Суровое испытание" входит в большинство школьных программ... Знакомство с другими культурами и формирование собственного представления о других культурах - это целый пласт в театральном образовании.

Было интересно подбирать голос для этой роли? Не только то, как ваш герой будет звучать, но и поддерживать его голос в течение 8 спектаклей в неделю и на протяжении трех месяцев?

РА: Да, это был непрекращающийся эксперимент, полагаю. Часто, когда я берусь за роли на телевидении или в кино, мне приходится решать, каким голосом я собираюсь говорить, а потом работать с ним. Но в данном случае я такого решения не принимал. Мы остановились на определенном народном диалекте, благодаря которому будет создаваться впечатление, что все они обычные люди. Я также хотел командный голос, который свойственен человеку, работающему в поле и созывающему своих животных. Я хотел придать голосу определенный тон, внушающий авторитет. (Цитирует описание Проктора, данное Миллером в пьесе.)
"Когда я впервые встретил Проктора, я почувствовал себя дураком в его присутствии и попытался выяснить причину этого. Ему присуще достоинство, несмотря на его простое происхождение. Думаю, что именно из-за его способности заставлять других чувствовать свою глупость, он стал единственным, кто будет защищать других, и это именно то, что происходит с ним в пьесе. Это перекликается с другими..." Простите, вы говорили о его голосе, не так ли? (взрыв смеха) Вышло так, что голос Проктора получился как-то сам собой в течение спектакля. Знаете, у меня был один случай: во время дневного представления я подавился куском моркови из жаркого Элизабет Проктор и всю оставшуюся часть 2 действия пытался откашляться, а потом ежедневно у служебного входа получал горшочки с медом. У меня была великолепная преподавательница, которая научила меня справляться с этим. Десять лет назад, когда я хотел вернуться на сцену, я связался с ней и сказал: "Мне нужен голос. Мне надо вернуть этот голос." Ему (голосу) нужна постоянная поддержка.

Вы говорили, что 10 лет назад, когда вы хотели вернуться на сцену... Так что было 10 лет назад?

РА: Ну, я позвонил ей и спросил: "Вы помните тот разговор?.."

Вы говорили, одной из плюсов этого спектакля для вас стала форма зрительного зала. Почему его круглая форма так важна для вас?

РА: Интересный вопрос. Потому что я работал в мюзикле под названием "Кошки" много лет назад, и все мои любимые пьесы в театральном училище шли на круглой сцене. Мои лучшее театральные работы проходили или на вращающейся, или на круглой сцене. Я люблю ту непосредственность и манеру исполнения, которые появляются, когда зрители принимают участие в спектакле. Мне нравится, когда они меня окружают. Это здорово, потому что ты должен видеть то, как аудитория реагирует на ход пьесы. В этой пьесе есть нечто особенное. Мы, как и зрители, становимся свидетелями того, что происходит, и видим друг в друге свидетелей. Я думаю, это заставляет зрителя стать участником пьесы, которую он пришел смотреть. Мне будет очень грустно увидеть, когда Олд Вик вернется в свое исходное состояние, но так как этот театр - национальное достояние, то это должно произойти.

Вообще-то мне хотелось бы побольше поговорить о чувстве присутствия зрителя. Вы ощущаете подчинение внутри аудитории или вас сбивали с толку действия тех, кто сидит в первом ряду?

РА: Зрители так же очаровательны, как и люди на сцене... Не визуально... Мое внимание приковано к 21 лицу, которые находятся рядом со мной в пределах сцены, но я должен чувствовать аудиторию, и мы ее прочувствовали. Как я уже говорил, зрители переводят дух вместе с пьесой, смеются вместе с пьесой, плачут вместе с пьесой, задерживают дыхание от потрясения и возмущения. Иногда ты можешь слышать эти звуки, которые по-настоящему подпитывают твою игру, заставляют тебя двигаться вперед и копать глубже. Понятно, что не обошлось без мобильных телефонов... Вообще-то нам очень повезло. У нас был только один или два подобных случая, и мы пришли к соглашению, что будем останавливать и не делать из этого проблему. Мне понравился тот факт, что зрители почувствовали, что им можно шуметь и что они находятся в том же мире, в котором находимся мы. Иногда приходилось просто слегка прикрывать глаза, когда рядом оказывался человек в очень яркой одежде. Кажется, Яэль на полном серьезе хотела, чтобы зрители двух первых рядов переодевались в черное, чтобы остальные зрители не видели ярких цветов в этом темном, угрюмом мире, но, на мой взгляд, этого было бы трудно добиться, и тем не менее, я действительно считаю, это хорошо, что мы видим глаза тех, кто сидит в первом ряду.

Я видел несколько постановок "Сурового испытания", но среди них не было ни одного спектакля с такой атмосферой, как у этого, все особые признаки которой мы ассоциируем с Яэль. Кажется, она должна иметь особую режиссерскую подпись. Насколько важным для вас оказалось то, что она привнесла все эти вещи в постановку, и что именно в ее руководстве по-настоящему помогло и спектаклю, и вам?

РА: У нее очень обостренное ощущение того, что она называет "viscera"... Мне пришлось залезть в Google, чтобы выяснить, что означает это слово! Это внутренние органы вашего тела. Именно там хранятся эмоции, которые находятся в вашем теле, а не в мозгах. Все, что выше шеи, - это интеллект, который на сцене тоже нужен, но Яэль интересуют переживания внутренних органов. Когда во 2 действии Чивер приходит, чтобы арестовать мою жену, я не чувствую это головой. Я чувствую это своим животом, своими коленками и своими кишками, и совершенно точно, что именно она запрограммировала меня на такую игру. Она очень тесно работает с Имоджин Найт - потрясающим режиссером по движению. Их обеих вдохновило стечение совершенно разных обстоятельств, когда мы слушали музыку Арво Пярта... Было такое впечатление, что все необходимые вещи сошлись в одно и то же время в одном и том же месте. Это произошло в день первой репетиции в том самом репетиционном зале с теми самыми людьми. Это произошло почти случайно.

Расскажите подробнее о том, что было, когда вы наконец-то собрались все вместе. У вас возникало чувство страха перед тем, что вам предстоит?

РА: Я помню, что мы никогда не рассаживались за столом, чтобы читать пьесу. Мы всегда делали это стоя. Мы начали работать над первым действием, после чего приступили ко второму. Потом мы снова вернулись к первому и проработали его вместе со вторым. Когда мы закончили с первым действием, помню, я подумал: "Господи, это было довольно трудно". А когда мы добрались до конца второго действия, я упал на колени, и меня вырвало в ведро. Просто от первого и второго действий... а под конец еще и третье. Когда мы наконец-то сделали все четыре действия, и я уселся в углу, и меня трясло. Яэль подошла ко мне и спросила: "Ты в порядке?" Я ответил: "Да... И нам предстоит делать это два раза по средам и субботам!"
Это немного напоминает марафонский забег, где ориентиры помогают не сбиться с пути, и ты понимаешь, мол, порядок, я на правильном пути. Есть место, где пьеса просто подхватывает тебя, а потом ты неожиданно обнаруживаешь себя за упавшим занавесом, но не знаешь, как ты здесь оказался... Какой там был вопрос?.. (смеется)
 

[Lady Aragorn]

[quote=Britu;1375125]

Сообщение от Lady Aragorn

Это не Гая перекорежило, а самого Ричарда. Я недавно переводила комментарии актеров во время их первого просмотра РГ, и там Ричард признался, что Кит Аллен издевался над ним в течение двух сезонов.[COLOR="#663300"]



Так я ж как раз об этом


---------- Сообщение добавлено в 18:12 ---------- Предыдущее сообщение было в 18:04 ----------



Кстати, о спектакле... Предлагаю вашему вниманию перевод первой части Беседы с Ричардом Армитиджем.

Источник - Richard Armitage in Conversation Transcript - Part One

Огромная благодарность Ричарду Армитиджу сегодняшнюю беседу с нами. Я был на пресс-показе этого спектакля и написал рецензию на 5 или 6 спектакль. Но сейчас, когда осталось всего 2 недели, это совершенно другой спектакль?

РА: Это трудно осознать, потому что мы проживали с ним каждый день. Это все равно, что ждать, когда твой ребенок вырастет или пытаться сбросить вес. Он определенно врос в меня гораздо глубже, чем это было во время первого выступления перед публикой. Во время первого спектакля я был потрясен смехом, шутками, вздохами, шоком, затаенным дыханием зрителей и эмоциями в самом конце. И это оставалось с нами на протяжении всего прогона. Думаю, мы просто слишком сильно показали глубину падения моего персонажа и, надеюсь, повысили степень его раскаяния.

Как вы попали в этот спектакль? Ведь уже дюжина лет миновала с тех пор, когда вы в последний раз выходили на лондонскую сцену?

РА: "Дейли Мэйл" утверждает, что прошло 13 лет! Мы с моим агентом думали, что... Мы каждый год говорили о возвращении на сцену, и в моей голове уложилось, что прошло всего пять лет, как я покинул сцену, так что прочитав про эти 13 лет, я был шокирован и немного раздосадован. Но не из-за того, что не пытался. То, что мы искали, мы нашли именно сейчас. Я действительно верю в то, что очень важно оказаться в нужное время в нужном месте. И здесь все сошлось: особенная пьеса, особенный режиссер в особенном театре с особенным зрительным залом. Мы хотели сделать нечто такое, что станет событием, особенно для меня, и хочется верить, что это стало настоящим событием, и мне очень жаль, что у нас осталось всего две недели.

Так это был телефонный звонок? Джон Проктор, Олд Вик, Яэль Фарбер, да или нет?..

РА: Это был вопрос: "Вы хотите сделать "Суровое испытание"?" Я сказал "Да", потому что об этой пьесе я мечтал еще со времен учебы в театральном училище. Когда я учился на первом курсе, у нас было 4 актера, которые играли Джона Проктора, и я взялся за 4 действие этой пьесы. Тогда я слабо представлял себе, кем является этот персонаж. Я был 20-летним актером, который ничего не знал о жизни. Репетиции или даже возможность репетировать тогда захватила меня и подстегнула меня и моих учителей. Я подумал, что сделал нечто значительное, потому что мне никто ничего не сказал, но каждый из моих наставников посмотрел на меня так, что я понял, что сделал что-то не то. После того случая возможность вернуться и исследовать эту пьесу уже будучи 42-летним... (смеется) очень волнует и захватывает.
Я снимался в Лидсе в одном независимом фильме, и Яэль приехала туда. Кажется, в нашем распоряжении был всего час времени, потому что она спешила на самолет до Монреаля. Мы встретились за завтраком, и я был совершенно измотан, так же как и она.
Между нами состоялся следующий диалог:
- Что вас пугает в этой пьесе?
- Не уверен, смогу ли справиться с этой ролью.
- Почему?
- Эта пьеса заставит меня сжечь часть самого себя, а я не могу это сделать.
- Ну, тогда я буду вас сдерживать. Я подведу вас к самому краю. Мы подойдем к нему вместе.
Что я никогда не забуду, так эту встречу. Я очень рад, что мы достигли этого края вместе.

Значит, опыт участия в 25% этой пьесы уже имеется в вашей памяти?

РА: Последнее действие пьесы - это слова, которые мне сейчас так же трудно произносить, как и 20 лет назад, но мне не пришлось разучивать эту часть реплик заново. Каким-то образом они сохранились в моей памяти или где-то в моем теле. Мне не составило труда вспомнить эти слова и то, что они означают. Я каждую ночь добирался до 4 действия и думал, что сыграть этого персонажа в этом месте пьесы и с этими репликами - это настоящая привилегия. Иногда я думал: "Не знаю, смогу ли я сделать это сегодня. Не знаю, смогу ли я добиться успеха, но в этом месте пьеса захватывает меня, и Миллер здесь совершенно точно ухватил суть своего персонажа." Когда он обращается к Богу в самом конце, я как бы вижу особый свет. Каким-то невероятным способом он попадает мне в глаза, и я чувствую подъем. Это великолепно. С таким великим драматургом, как Артур Миллер, ты знаешь ради чего вживаешься в такую роль, как эта.

Это был выдающийся год для американских пьес в Лондоне. Приходилось ли вам сталкиваться с ними во время учебы в LAMDA?

РА: Нам очень повезло. У нас была возможность изучать драму, которая по большей части базировалась на классическом театре, так что мы начинали с Шекспира и Греции, но помимо них мы брались и за Теннесси Уильямса, Сэма Шеппарда, Артура Миллера. Так что я попробовал все. К тому же "Суровое испытание" входит в большинство школьных программ... Знакомство с другими культурами и формирование собственного представления о других культурах - это целый пласт в театральном образовании.

Было интересно подбирать голос для этой роли? Не только то, как ваш герой будет звучать, но и поддерживать его голос в течение 8 спектаклей в неделю и на протяжении трех месяцев?

РА: Да, это был непрекращающийся эксперимент, полагаю. Часто, когда я берусь за роли на телевидении или в кино, мне приходится решать, каким голосом я собираюсь говорить, а потом работать с ним. Но в данном случае я такого решения не принимал. Мы остановились на определенном народном диалекте, благодаря которому будет создаваться впечатление, что все они обычные люди. Я также хотел командный голос, который свойственен человеку, работающему в поле и созывающему своих животных. Я хотел придать голосу определенный тон, внушающий авторитет. (Цитирует описание Проктора, данное Миллером в пьесе.)
"Когда я впервые встретил Проктора, я почувствовал себя дураком в его присутствии и попытался выяснить причину этого. Ему присуще достоинство, несмотря на его простое происхождение. Думаю, что именно из-за его способности заставлять других чувствовать свою глупость, он стал единственным, кто будет защищать других, и это именно то, что происходит с ним в пьесе. Это перекликается с другими..." Простите, вы говорили о его голосе, не так ли? (взрыв смеха) Вышло так, что голос Проктора получился как-то сам собой в течение спектакля. Знаете, у меня был один случай: во время дневного представления я подавился куском моркови из жаркого Элизабет Проктор и всю оставшуюся часть 2 действия пытался откашляться, а потом ежедневно у служебного входа получал горшочки с медом. У меня была великолепная преподавательница, которая научила меня справляться с этим. Десять лет назад, когда я хотел вернуться на сцену, я связался с ней и сказал: "Мне нужен голос. Мне надо вернуть этот голос." Ему (голосу) нужна постоянная поддержка.

Вы говорили, что 10 лет назад, когда вы хотели вернуться на сцену... Так что было 10 лет назад?

РА: Ну, я позвонил ей и спросил: "Вы помните тот разговор?.."

Вы говорили, одной из плюсов этого спектакля для вас стала форма зрительного зала. Почему его круглая форма так важна для вас?

РА: Интересный вопрос. Потому что я работал в мюзикле под названием "Кошки" много лет назад, и все мои любимые пьесы в театральном училище шли на круглой сцене. Мои лучшее театральные работы проходили или на вращающейся, или на круглой сцене. Я люблю ту непосредственность и манеру исполнения, которые появляются, когда зрители принимают участие в спектакле. Мне нравится, когда они меня окружают. Это здорово, потому что ты должен видеть то, как аудитория реагирует на ход пьесы. В этой пьесе есть нечто особенное. Мы, как и зрители, становимся свидетелями того, что происходит, и видим друг в друге свидетелей. Я думаю, это заставляет зрителя стать участником пьесы, которую он пришел смотреть. Мне будет очень грустно увидеть, когда Олд Вик вернется в свое исходное состояние, но так как этот театр - национальное достояние, то это должно произойти.

Вообще-то мне хотелось бы побольше поговорить о чувстве присутствия зрителя. Вы ощущаете подчинение внутри аудитории или вас сбивали с толку действия тех, кто сидит в первом ряду?

РА: Зрители так же очаровательны, как и люди на сцене... Не визуально... Мое внимание приковано к 21 лицу, которые находятся рядом со мной в пределах сцены, но я должен чувствовать аудиторию, и мы ее прочувствовали. Как я уже говорил, зрители переводят дух вместе с пьесой, смеются вместе с пьесой, плачут вместе с пьесой, задерживают дыхание от потрясения и возмущения. Иногда ты можешь слышать эти звуки, которые по-настоящему подпитывают твою игру, заставляют тебя двигаться вперед и копать глубже. Понятно, что не обошлось без мобильных телефонов... Вообще-то нам очень повезло. У нас был только один или два подобных случая, и мы пришли к соглашению, что будем останавливать и не делать из этого проблему. Мне понравился тот факт, что зрители почувствовали, что им можно шуметь и что они находятся в том же мире, в котором находимся мы. Иногда приходилось просто слегка прикрывать глаза, когда рядом оказывался человек в очень яркой одежде. Кажется, Яэль на полном серьезе хотела, чтобы зрители двух первых рядов переодевались в черное, чтобы остальные зрители не видели ярких цветов в этом темном, угрюмом мире, но, на мой взгляд, этого было бы трудно добиться, и тем не менее, я действительно считаю, это хорошо, что мы видим глаза тех, кто сидит в первом ряду.

Я видел несколько постановок "Сурового испытания", но среди них не было ни одного спектакля с такой атмосферой, как у этого, все особые признаки которой мы ассоциируем с Яэль. Кажется, она должна иметь особую режиссерскую подпись. Насколько важным для вас оказалось то, что она привнесла все эти вещи в постановку, и что именно в ее руководстве по-настоящему помогло и спектаклю, и вам?

РА: У нее очень обостренное ощущение того, что она называет "viscera"... Мне пришлось залезть в Google, чтобы выяснить, что означает это слово! Это внутренние органы вашего тела. Именно там хранятся эмоции, которые находятся в вашем теле, а не в мозгах. Все, что выше шеи, - это интеллект, который на сцене тоже нужен, но Яэль интересуют переживания внутренних органов. Когда во 2 действии Чивер приходит, чтобы арестовать мою жену, я не чувствую это головой. Я чувствую это своим животом, своими коленками и своими кишками, и совершенно точно, что именно она запрограммировала меня на такую игру. Она очень тесно работает с Имоджин Найт - потрясающим режиссером по движению. Их обеих вдохновило стечение совершенно разных обстоятельств, когда мы слушали музыку Арво Пярта... Было такое впечатление, что все необходимые вещи сошлись в одно и то же время в одном и том же месте. Это произошло в день первой репетиции в том самом репетиционном зале с теми самыми людьми. Это произошло почти случайно.

Расскажите подробнее о том, что было, когда вы наконец-то собрались все вместе. У вас возникало чувство страха перед тем, что вам предстоит?

РА: Я помню, что мы никогда не рассаживались за столом, чтобы читать пьесу. Мы всегда делали это стоя. Мы начали работать над первым действием, после чего приступили ко второму. Потом мы снова вернулись к первому и проработали его вместе со вторым. Когда мы закончили с первым действием, помню, я подумал: "Господи, это было довольно трудно". А когда мы добрались до конца второго действия, я упал на колени, и меня вырвало в ведро. Просто от первого и второго действий... а под конец еще и третье. Когда мы наконец-то сделали все четыре действия, и я уселся в углу, и меня трясло. Яэль подошла ко мне и спросила: "Ты в порядке?" Я ответил: "Да... И нам предстоит делать это два раза по средам и субботам!"
Это немного напоминает марафонский забег, где ориентиры помогают не сбиться с пути, и ты понимаешь, мол, порядок, я на правильном пути. Есть место, где пьеса просто подхватывает тебя, а потом ты неожиданно обнаруживаешь себя за упавшим занавесом, но не знаешь, как ты здесь оказался... Какой там был вопрос?.. (смеется)
 

Господи Боже мой, как же он говорит! Britu, спасибо за великолепный перевод! В оригинале я в двух местах не поняла смысла, а теперь всё встало на свои места. Какая речь! Причём, по-русски всё равно напрашивается его интонация... Сэр, я хочу к Вам на лекцию!!!

[Britu]

[quote=Lady Aragorn;1375135]

Сообщение от Britu

В оригинале я в двух местах не поняла смысла, а теперь всё встало на свои места. Какая речь! Причём, по-русски всё равно напрашивается его интонация... Сэр, я хочу к Вам на лекцию!!!

Да, там много непонятного. Причем, не в ответах Ричарда, а в вопросах интервьюера. Так что, если честно, пришлось поломать голову и кое-где просто изложить смысл вопросов своими словами.

[Brialanna]

Бриту, спасибо огромное за перевод!!!

[Britu]

А Гай-day тем временем продолжается...

Только взгляните на этого кентавра! Какая грация! Какая посадка головы!

[Lady Aragorn]

И кентавр, и стрелец...

[Brialanna]

Какой замечательный день - пятница....

[nightshadow]

Бриту, спасибо.

Только один мааааленький вопрос ))))

А с каких пор у нас в треде такие вещи прячутся под спойлер?