Richard Armitage. Thorin Oakenshield. Фан-клуб.

Девочки! Спасибо за перевод!!!
Когда Ричард рассуждает о последней сцене, у него лицо, как у Фрэнсиса - несчастного человека. Да в этой сцене самые потрясающие кадры с горящей книгой и песня, а не эти два маньяка.
И "мой" Фрэнсис и вся его история воплощена в клипе Рикки, а не в сериале Фуллера!!!

[Rikka]

Сообщение от йодо брегович

И "мой" Фрэнсис и вся его история воплощена в клипе Рикки, а не в сериале Фуллера!!!

Ой, Йодо! Спасибо за такие слова!

Да, хотя бы последние кадры с Фрэнсисом и книгами в огне сняли красиво, тут не поспоришь!
Лето, Бриту, спасибо за видео!

[Gwedolina]

Сообщение от Helene_F

как говорят, знающие люди, такие премии почти никогда не дают впервые номинирующимся.. Будем надеяться, что у Ричарда еще не раз будут сыграет в театре и получит все-таки заслуженную награду )

Ну вот Джуда Лоу, например, к которому я 2010 по 2012 была неравнодушна, раза 4 на Оливье номинировали и ни разу не дали. Причем предпоследняя роль (в смысле, когда я еще интересовалась) - какого-то моряка в "Анне Кристи" (имя не помню уже) и по отзывам, и по фоткам была очень сильная, но... Рут Уилсон дали премию, а ему - нет. Почему? Знают только сами академики. Продвигали недостаточно, видимо Так что... Это как и с Оскаром, мне кажется - бывает по-разному.

Вообще, имхо - актеру нужно давать награду, когда он ее реально заслуживает, а не тогда, как он уже старичком станет, все лучшие роли давно сыграл, а теперь дают за что-нибудь просто потому что... ну надо дать

---------- Сообщение добавлено в 18:53 ---------- Предыдущее сообщение было в 18:13 ----------

...И что-то я давно не постила картинки А тут такой свунячий момент, что пройти мимо не могла!

[COLOR="#663300"]

[Helene_F]

Сообщение от Gwedolina

Вообще, имхо - актеру нужно давать награду, когда он ее реально заслуживает, а не тогда, как он уже старичком станет, все лучшие роли давно сыграл, а теперь дают за что-нибудь просто потому что... ну надо дать [COLOR="#663300"]

да, я тоже так считаю, поэтому мы и не академики, видимо))) Ладно, поживем-увидим)) Лишь бы роли были..хорошие роли..

[Gwedolina]

Сообщение от Helene_F

Лишь бы роли были..хорошие роли..

Это да. Актера ведь не за награды любят (зрители, в смысле). Да и награды, особенно такие, как Оскар, дают далеко не только потому, что ты хорошо сыграл.

[Endless Summer]

Рикка,
В очередной раз послушав интервью и мысленно просмотрев на перемотке "Ганнибала", понимаю, что твой клип - это лучшее, что есть на оригинальный текст. Была бы ты режиссёром, у тебя и Фрэнсис стал бы центром фильма, и Риба была бы правильная

Сообщение от Lady Aragorn

насколько перемена внешнего облика повлияла на перемену в образе героини?

Лично для меня в какой-то степени повлияла, но это второстепенно. Определяющим фактором возмущения и неприязни стало тотальное искажение психологического образа героини.

Сообщение от Britu

Интервью Ричарда на Комик-Коне 2015 с русскими субтитрами

Бриту, огромное спасибо за проделанную работу Но я не я, если не дам комментарии к оригинальной дорожке

Так получилось, что в процессе работы над переводом у нас возникли не то чтобы разногласия; мы говорили об одном и том же разными словами. Мне очень хочется передать не только литературное, но и лингвистическое видение интервью, которое покажет вкладываемый Ричардом и его оппонентом смысл.

I. «...And really, I took it, the leave from the writer and from the way Bryan was, and the writers room of Hannibal, which were treating this character was to give, was to give him, was to pull back the veil on, on who, on the entire being and how some one can come to do something as horrific as that, and it becomes a very much a human interest story, so and a man capable of falling in love».

1. «The writers room» - клуб сценаристов.
2. «Treating» - «лечение», но в то же время это и «трактовка».
3. «To pull back the veil on» - идиома, означающая «приподнимать завесу над чем-то или кем-то».
4. «Human interest story» - история, интересная широкому кругу читателей.

Речь в это фразе о том, что роль Ричарда - есть результат творческой мысли автора, режиссёра и сценаристов в целом. Сначала персонаж создал Харрис, затем своё видение озвучил Фуллер, после всё это на бумагу перенесли сценаристы - в таком вот виде образ Долархайда, ставший симбиозом работы вышеуказанных товарищей, и достался дорогому Джентльмену. Ричард уточняет, что сие коллективное творчество является не просто трактовкой, но и своего рода лечением Фрэнсиса, ибо каждый, приподняв завесу тайны над сущностью персонажа, вложил в героя нечто человеческое.

«В действительности то, что мне досталось, - это ви́дение писателя, Брайана и команды сценаристов, что [в совокупности] есть оказанное ему, персонажу, лечение, которое приподняло завесу [тайны] над ним, над всей его сущностью и над тем, как он дошёл до тех ужасных вещей. История становится интересной широкому кругу зрителей - любой человек способен влюбиться».

2. «...your body is going through a different motion because of that».

«Go through the motions» - это идиома, означающая «делать для проформы», «действовать безучастно», «действовать неосознанно» итд. В нашем случае имеется в виду, что Дракон управляет Френсисом, благодаря чему тот не контролирует действия, совершаемые собственным телом.

3. «...One of the things that Hannibal does is it takes a lot of Thomas Harris’ original material and it remixes because we're familiar with a lot of it»

Под словом «remixes» подразумеваются не только касаемые Ганнибала романы Харриса, вышедшие после «Красного дракона», но и видение данного персонажа, показанное в предыдущих экранных постановках и первых сезонах сериала. То есть существует не только оригинальный текст, но и его сиквелы, киноверсии и ТВ-адаптации, на основании которых Фуллер строит арку Лектера в третьем сезоне шоу.

4. «Francis gets the, the, what he deserves, basically (В общем и целом Френсис получает то, что заслуживает)» и далее «No. Although, yeah, although he does, you know, he... he... yeah, he transcends (Нет. Хотя, да: он заслужил... Знаете ли, он... он... Да, он переступает пределы)»

«To transcend» - это «переступать пределы», то есть выходить за рамки возможного. Не путать с «переступать черту» в значении «выходить за рамки дозволенного»! Это разные вещи! Первое имеет положительный окрас и говорит о том, что человек превзошёл самые смелые ожидания и самого себя. Второе же несёт смысл отрицательный и говорит о том, что человек попрал морально-нравственные законы. Ричард говорит о том, что Фрэнсис вышел за все возможные рамки и сделал то, что не ожидал никто и в первую очередь не ожидал Дракон. Долархайд перешагнул черту, фактически перешагнул через себя самого и Дракона в себе - совершив подобное, он совершил немыслимый поступок, почти подвиг, за это он и умер свободным любящим человеком. И именно это, по мнению Ричарда, его герой и заслужил.

Сообщение от Endless Summer

Ричард говорит о том, что Фрэнсис вышел за все возможные рамки и сделал то, что не ожидал никто и в первую очередь не ожидал Дракон. Долархайд перешагнул черту, фактически перешагнул через себя самого и Дракона в себе - совершив подобное, он совершил немыслимый поступок, почти подвиг, за это он и умер свободным любящим человеком. И именно это, по мнению Ричарда, его герой и заслужил.

Как говорится, ППКС!!!

[Lady Aragorn]

Это вам на ночь.



И бонус...

 

[Rikka]

Второй озвученный эпизод! Снова прошу прощения за неточности, пропуски, и личные комментарии

Наше Все к слову представляется как Ричард Армитидж, очень скромный мальчик (отсылка к тому, как Ганя называет Фрэнсиса, если кто не помнит!), а Фуллер заводит свою любимую пестню – у них по два часа, а у нас целых шесть для Дракона! И говорит, что этот эпизод – середина пути по истории Дракона. Далее Ричард уточняет какой эпизод, а Брайан радуется возвращению к речевым практикам Фрэнсиса, которые нужны, чтобы он чувствовал себя уверенно, когда позвонит, представившись психиатром Ганнибала.
Ричард говорит, что это заняло очень много времени у него – понять, как следует преподнести эти речевые тренировки Фрэнсиса, Фуллер восхищается как увлекательно было обратиться к истории с точки зрения Долархайда, целых шесть эпизодов для одного преступника, чего раньше не было (Але, гараж, у тебя 39 эпизодов про Ганю с Вилей)
Ричард замечает, что ему нравятся проявления Долархайда как шпиона, когда ему это необходимо, Фуллер вспоминает, что в книге у Фрэнсиса военное прошлое и есть определенная стратегия действий, что очень интересно с точки зрения исследования в шоу, так как он талантлив во многих аспектах, как тут в казалось бы невыполнимой операции – связаться с Ганнибалом.
Этот факт (военное прошлое героя) оказал очень большое влияние на различные особенности героя по словам Ричарда – от одежды и стрижки, до действий, им совершаемых, а также собственной самоорганизованности.

Дальше он со смехом интересуется (Фрэнсис на экране звонит Ганнибалу), намеренно ли была выбрана куртка для Долархайда с надписью Suretalk (sure – уверенно, to talk – говорить), Фуллер отвечает, что такой юмор в маленьких деталях присутствует в шоу, каждому отделу, отвечающему за различные аспекты, было дозволено что-то привносить в проект.
Говоря о деталях, Фуллер замечает, что в восторге от Ричардова исполнения в контексте перехода от уверенного Фрэнсиса к почти ребенку Фрэнсису в связи с речевыми особенностями героя. Ричард рассказывает, что этот эпизод поставлен Гильермо Наварро и они долго обсуждали его особенности. В свете уверенной речи Фрэнсиса вначале, у него были опасения, не будет ли выглядеть, что он как актер просто забыл об этой особенности героя и они с Гильермо нашли баланс между более четкой речью, когда Долархайд уверен в себе и менее четкой, когда он начинает в себе сомневаться.
Фуллер вспоминает, что они обсуждали эти моменты по электронной почте и ему очень хотелось, чтобы зрители поняли, что изобразить речь Фрэнсиса более чистой – это было именно намерение и весь этот процесс нахождения правильной версии вместе с Ричардом был увлекателен. Ричард говорит, что был благодарен за возможность убедиться, что каждый звук такой, каким он был намерен его показать, так как передавая акценты или порок речи можно легко забыться на мгновение и получить не совсем то, что хотелось бы. Он также вспоминает Харриса, то как он описывал избирательность Фрэнсиса в словах, чтобы избежать столкновений с различными трудными для себя звуками. И тем не менее в этой сцене звучит фраза "As the Dragon sat on 666" – просто кульминация всех сложных звуков S, но Долархайд все равно решает ее сказать и говорит как бы другая версия его, более мощная и лучшая (на взгляд Фрэнсиса полагаю).

Фуллер замечает, что это первый раз, когда два героя встречаются лицом к лицу и для него было важно заложить основу напряженности их отношений и создать треугольник их двоих с Уиллом – дьявольский триумвират, так он их называет. Ричард называет возможность устроить встречу этим двоим героям даром и благодарит, для него важен этот факт, что Фрэнсис в каком-то смысле встречает своего кумира, но в то же время Ганнибал здесь как психотерапевт Фрэнсиса и когда на экране Дракон в огне, а Фрэнсис наблюдает со стороны – его это ужасает, так как он видит дилемму в своем будущем.
Одним из факторов, важных для Фуллера была возможность оживить картину Блейка (это как раз идут титры после того как Ганнибал наблюдает Дракон) и показать это с той же пронзительностью, какую картина вызывает у Фрэнсиса. В работе над шоу его так же привлекло (на экране Беделия) то, что он смог привлечь актеров, которых обожал годами и свести их вместе, «Это и тебя касается Ричард – говорит Фуллер, - а также Джиллиан». Тут же он вспоминает факт (видимо с сожалением), что Ричарду и Джиллиан не удалось поработать вместе, хотя на съемках их трейлеры были совсем рядом. Ричард рассказывает, что во время работы над «Суровым испытанием» проходил мимо ее театра каждый день, также видел ее на сцене, но лично не встречался, поэтому здесь был очень рад возможности встретить ее и как актеру ему бы очень хотелось с ней поработать и раньше и особенно теперь, но в данных условиях эти два героя никак не могли встретиться. Фуллер тут же цепляется (представляю, какая фуллеровщина ему в голову приходит в плане соединения Фрэнсиса и Беделии), говорит, было бы желание, а возможность найдется. Ричард эхом повторяет последнюю фразу добавляя слово «всегда» (считайте меня психом, но мне здесь чудится, что он подразумевает дальний смысл, да Фуллер в твой больной голове, можно свести вместе хоть Фрэнсиса и пасхального кролика, 4.48 если что There is always a way). А Фуллер тем временем развивает мысль, если в будущем пустить линию Уилла, вспоминающего тех, с кем ему довелось встречаться и сталкиваться в конфликте, он был бы в восторге увидеть, как Беделия и Фрэнсис атакуют Уилла в его голове на пару.
Ричард говорит, что ему нравится, как прописаны диалоги Беделии, ее витиеватая манера выражаться. Далее Фуллер рассуждает в непонятных мне выражениях о Беделькиных словесах и заканчивает мысль, что ее речью наслаждаешься. Ричард продолжает о Бедилии – что скоро будет момент, который почему-то заставляет его улыбаться – когда Беделия уходит, бросая Уиллу через плечо, "Запишитесь на прием". Далее чего-то он начинает говорить о ее манере общаться с обоими (Ганей и Уиллом), но Фуллер его перебивает, у него же важная мысля, что Уилл и Беделия «бывшие» Ганнибала (также называет их Ганиными невестами), и ему нравится какие они «кусачие» по отношению друг к другу, между ними и соревнование, но в то же время понимание. Ричард говорит, что да, они оба были во власти Ганнибала и как бы связаны друг с другом. После некоторого молчания, наблюдая за их словесным поединком, он продолжает, что можно было просто снять их в молчаливой борьбе взглядов и это все равно бы было очень захватывающе (а вот знаете, соглашусь, не бейте, но все актеры в "Ганнибале" играют отлично, этого не отнять, другое дело, что они играют).
Далее в кадре подъезжающая машина, Фуллер говорит, о Джиллиан как об одной из своих любимиц, к ним же причесляет и маячащую на горизонте Рибу-Рутину. "Появление красивой и очень талантливой Рутины Уэсли" – слова Нашего Всего после мысли Фуллера. Первые слова Рибы, что для зоопарка холодно – Ричард говорит, что в тот день действительно был страшный холод, он едва мог открыть глаза.
Фуллер говорит, что отношения Рибы и Фрэнсиса – одна из любимых историй любви в литературе для него и в особенности из-за сцены с тигром. Ричард говорит (не уверена, что правильно интерпретирую, но пусть будет моим мнением), и здесь его мнение как бы немножко не совпадает с Фуллеровым, что все происходящие потом, вся поэтичность последующих событий для Фрэнсиса, это не было каким-то его планом, то есть встреча с тигром, она изначально не подразумевалась им, как какое-то грандиозное событие, которое непременно закончится чем-то для него, это все было для Рибы, просто ему показалось, что для этой девушки такое приключение будет интересно. И дело не в словах, а в том, как Долархайд изучает Рибу, прикасающуюся к тигру, в этот момент, в каком-то роде он посадил здесь семена и вот в какие удивительные события они потом вырастают.
Фуллер дальше восхищается сценой и игрой Ричарда и Рутины, и особенно момента, когда ее рука доходит до пасти тигра. Ричард также восхищается - тем, как это описано у Харриса, каждая деталь ее прикосновения к тигру в очень живых красках, и в особенности как все это находит отклик в самом Фрэнсисе, в его теле, что по его словам довольно трудно играть, нужно не просто смотреть на нее, а изучать ее, что созвучно всему, что испытывает сама Риба.
Снова вступает Фуллер, на этот раз с объяснением – для чего повысили яркость красок – чтобу аудитория видела картину ее глазами, у нее в воображении все ярче чем в действительности. Когда на экране Риба доходит до пасти тигра, он спрашивает Ричарда, что испытывал герой в его воображении в этот момент. Он вспоминает, что в какой-то момент (он ей сначала описывает то, что видит) он замер в молчании, чтобы ни издавать ни единого звука, чтобы не прерывать все, что она переживает ни единым звуком своего присутствия, она выглядела такой потерявшей себя в тигре и он хотел как бы потеряться вместе с ней, и для этого как бы «придушил» какой-бы то ни было шум.
Фуллер вдруг говорит, что не может смотреть эту сцену, не вспоминая песню Аббы. Ричард переспрашивает, что за песня (с совершенно восхитительным смущающимся смехом). Брайан тут же принимается ее напевать, а Ричард с еще бболее убийственной для усвунения интонацией (ааааа какая она у него, когда он что-то для себя открывает, я померла, время суток начинает действовать, простите 15.00 минута) говорит, что не знает такую и очень хотел бы послушать, Фуллер советует ему ее нагуглить. Ричард удивляется, что не знал, что тот хорошо поет, говорит, "ты мог сделать музыкальное сопровождение".
Действие тем временем переходит в дом Фрэнсиса, Фуллер восхищается как описано в книге приготовление мартини Рибой, как это все выглядит в исполнении слепой девушки и в целом, как чувственна эта сцена. За сцену здесь видимо отвечал Гильермо Наварро, Фуллер восхищается им, и рассказывает, что Наварро был просто в восторге от Ричарда, от специфики его актерского мастерства и заканчивает мысль тем, что Гильермо кажется даже сказал, что Ричард его любимый актер из всех, с кем ему довелось работать.
Потрясенный Ричард (да когда же ты привыкнешь Чудо Чудесное, что все тебя обожают хотя и за твое непривыкание обожаем тоже) молвит в ответ, что в отношении Гильермо его чувства похожи, все, что бы он не предложил всегда находило поддержку, никогда не отвергалось без рассмотрения и это настоящий подарок, так как можно работать с детальностью, о которой иногда только мечтаешь. Он тут же вспоминает момент, когда Риба теряет Долархайда в комнате, по его словам, это в какой-то степени созвучно сцене с пирогом, сам Фрэнсис как будто вне своего тела, и ему долго не удавалось достичь того, чего хотелось в этом моменте, и здесь ему помог Гильермо (сие действо как раз происходит на экране).
Не совсем понимаю, чего дальше Фуллер говорит, в целом про момент, потерянного Фрэнсиса, находящую его Рибу и что чувствует в этот момент он как зритель. Риба на экране прикасается к лицу (слушай голос Ричарда, не смотри на руку экран) Фрэнсиса, поворачивает его к себе. Ричард комментирует: "Посмотри, он определенно не хочет, чтоб его лица касались, для этого человека ощущать на своих губах другие губы довольно тяжело". «Живые губы» - уточняет Фуллер. Далее Ричард что-то говорит про отклеивающийся протез (или как это называется), следующие несколько фраз не хочу наврать, тема опять по-моему куда-то не туда уплывает, а Фуллер вспоминает modesty pouch).
Далее рассуждающий о рефрактерных периодах, закидываемых Рибиных ногах и что годно для экрана Фуллер, и практически помалкивающий Ричард, отмечу, что их актерскую игру (acting) по словам Фуллера во время сексуальной сцены они прозвали backting от слова back (спина) и да, он в восторге от контраста темной кожи Рутины и светлой Ричарда. Последний активно включается в диалог по окончании действа, когда Риба изображается в виде женщины с картины, он говорит, что чтоб увидеть эту сцену, пришлось ждать до показа шоу, он все хочет что-то сказать о Рутине, но они с Фуллером говорят одновреммено и замолкают одновременно и я никак не могу разобрать, то, что получилось в итоге, такого он, по его словам, даже не мог представить и эта сцена - отличная.
Снова включается Фуллер, рассуждает о «химии» между Ричардом и Рутиной, о том какие они оба прекрасные люди и как здорово, что у них сложилось это взаимное притяжение, это очень важно для их отношений, так как в противном случае история этих двоих, «Ты безумен, она слепа» могла бы в каком-то смысле выглядеть нелепой. Но они оба настолько настоящие в своих эмоциях, буквально проросли в своих героев, и поэтому их роман расцветает.
Ричард говорит о том, что с ними не происходило такого, что они пытались наладить отношения как два актера, так как это пришло сразу, любая идея, которая возникала у Рутины шла в унисон, с тем, во что он верил, и к тому же, она всегда его удивляла, и это, по его слова, все, чего можно просить от партнера по съемочной площадке. Подводя итог, говорит, что работать с ней только в радость!

Фуллер о деталях из книги о жемчужинах-зубах и всем остальном, что снится Долархайду, подчеркивает, что в других экранизациях этого не было, Ричард тоже говорит, что рад, что этот момент включили, это не для объяснения чего-либо, а для наблюдения. Фуллер чего-то там шутит про бабушкин жемчуг, а на экране тем временем момент, когда Долархайд смотрит на картину, Ричард говорит, а вот и бабушка, глядит из-за картины.

Ричард говорит затем, что ему было очень интересно исследовать эту тему, он во многом нашел что-то от себя – человек в полностью взрослом теле, все еще ловящий себя на мыслях и чувствах, присущих себе-ребенку. Он тут же вспоминает, что например может бросить беглый взгляд на фото и удивиться, насколько он большой по сравнению с другими (Ну прелесть же ты господиииииииииии)
чертов Фуллер начинает хохотать при этих словах, эх, дать бы ему чем по башке!!!
И ему кажется, что Фрэнсис в какой-то степени также не всегда осознает свою силу, а в этой истории он приходит к этому осознаванию, и сила, притом могучая сила, начинает расти внутри него, но ему все еще присущи мысли и чувства, испытанные в детстве, когда он страдал от травмы и из-за нее казался себе незначительным и в этом противоречии вся драма его истории.
Фуллер тут говорит, что в принципе каждый из нас к такой точке приходит, когда вдруг осознает, что оказывается уже взрослый, а все еще ищет какие-то возможности побыть ребенком.
Ричард отвечает, что это вероятно одна из причин, почему он выбрал актерскую профессию – так как может выразить многие недоступные в жизни эмоции – крики, борьбу.
Фуллер говорит, что иногда боится повышать голос, так как инстинктивно понимает, что он же будет тогда большим пугающим человеком, Ричард в ответ ему, где-то в тебе есть Фрэнсис Долархайд, Фуллер утверждает, что парочка.

Следующая сцена Уилл и Беделия, Фуллер рассказывает, как он долго хотел поработать с Закари Куинто (после опыта в Героях), но в первом сезоне у них не получилось, а тут ему предложили роль несчастного убиенного Беделией пациента (все же помнят, как именно она его убила) и он был в восторге. И в целом, сам Брайан, пришел в восторг от такой идеи, показать, что Беделия, кого мы знаем с совсем иной стороны, оказывается убила человека, и поэтому умотала в Европу с Ганей, что она во многом похожа на Лектера.
Ричард говорит, что это убийство – одно из самых впечатляющих и в целом, видеть как Джиллиан Андерсен такое совершает – это причина, по которой шоу Ганнибал существует.
Фуллер говорит, что для них важно было показать уязвимость героя и что в целом он обычный человек, вина которого только в том, что он начал догадываться о Ганнибале раньше, чем кто-либо другой, и вся его беда в выборе психиатра, а сам он должен был именно выглядеть нормальным, ни в коем случае не очередным психом (а чеж тогда к психиатру потащился?).
Ричард спрашивает о герое, не было ли к нему отсылок в предыдущих сезонах, Фуллер не до конца понимает вопрос и начинает объяснять, что и Беделия и ее пациент появляются только в его шоу (Аааа ты действительно думаешь, что Ричард этого не знает, Фуллер??), а наше скромное Чудо в ответ вроде сначала порывается объяснить, а потом только добавляет, что линия интересная, и ее раскрывание было бы любопытно и жаль, что для этого нет времени.
Далее они рассуждают про какого-то Джима, видимо отвечающего за «картинку», мы много ругали темноту, Фуллер же в восторге, как каждый актер с ней справлялся, как бы зная заранее, как будет выглядеть сцена по части визуала после, к слову, Ричарду нашему по душе, как удалось этому Джиму показать как бы сверкающие глаза каждого актера. А Фуллер тут рассказывает, что чего-то особенное, сорри, чего не понимаю, они сделали с глазами Мадса, чтоб показать его как великое зло. А наша Прелесть-Ричард при этих словах в восторге восклицает, что он то думал, что это все Мадс самолично, убирает свет из своих глаз. Фуллер ржет, а Ричард говорит: «Черт побери, вот это актер –думал я – а это Джим О.» Чтоб немножко вернуть пошатнувшуюся репутацию Миккельсена, Фуллер заканчивает мыслью, что они работали в тандеме (Мадс и Джим).
Далее он рассуждает о Беделиной блузке, о том что сразу была речь, что она будет белая, чтобы на рукаве была видна кровь, в сцене убийства.
"Of course....!"– О Ричард, ты только что убил меня одной фразой Вы только послушайте, с какой интонацией признания Фуллеровщино-психичности, но здравого юмора, «ну что делать с тобой, нечестивцем» произносит он это… 34.54 Соберись, тряпка, еще пять минут доперевести. Извините психа. Я ржу и помираю от любви!
«Это произойдет с минуты на минуту?» следом спрашивает он, Фуллер подтверждает, а Ричард сомневается хочет ли он это смотреть. «Конечно же ты хочешь» - говорит Фуллер, что отвечает Ричард не расслышать (мне!) его перекрывает Фуллер, который снова скатывается в шуточки что он бы заплатил хорошие деньги, чтоб посмотреть как Джиллиан совершает сие действо с любым, кто это позволит (к слову, если судить по словарю касательно слова to fist – то шуточка снова двусмысленная, поправьте, если я не права).
Ричард спрашивает о режиссерской версии, чего-то там Фуллер рассказывает (Мозги, аууууу), потом они рассуждают о сцене, он интересуется было ли это убийство запланировано Беделией, Брайан говорит, что нет, это решение одного момента, она говорила прежде, что видит слабость в людях и тогда ей хочется ее раздавить (не сдержалась болезная).
 

[Rikka]

Но влезло все

Ключевая сцена, а не смотрите на экран, просто слушайте его офигительнейшее (словарный запас тоже ушел на боковую):
"Wow!" (34.20 где-то)
В таких сценах, по словам Ричарда, очень захватывающе для актера, суметь показать, что ты чувствуешь, но еще интереснее сохранить при этом какую-то загадку.
Фуллер подключается, касательно Беделии, то, какой она получилась сдержанной, и какой восторг был увидеть ее в шестом эпизоде под кайфом, с совершенно абсурдными репликами, но все еще управляющую целой честной компанией – Джеком Кроуфордом, Уиллом Грэмом и всей итальянской полицией.
Ричард добавляет, что при этом, ее героиню не назовешь холодной, она полна эмоций, просто спрятанных за строгим фасадом. Фуллер говорит, что ему не терпится увидеть их в совместной сцене (Шта?? Что там у тебя в планах Фуллер?? Про вспоминающего светлые годы Вилю была не шутка??)Дальше почему то у меня конец, хотя на онлайн ссылке еще минуту что-то они говорили, но она не работает
 

---------- Сообщение добавлено в 03:50 ---------- Предыдущее сообщение было в 03:11 ----------

Сообщение от Endless Summer

Рикка,
В очередной раз послушав интервью и мысленно просмотрев на перемотке "Ганнибала", понимаю, что твой клип - это лучшее, что есть на оригинальный текст. Была бы ты режиссёром, у тебя и Фрэнсис стал бы центром фильма, и Риба была бы правильная

Спасибо, Лето
В конце бы он у меня в Торнтона превратился, мне нельзя


---------- Сообщение добавлено в 04:05 ---------- Предыдущее сообщение было в 03:50 ----------

Кого бы оставить.....
.
.
.
.

[Britu]

Endless Summer!

Так получилось, что в процессе работы над переводом у нас возникли не то чтобы разногласия; мы говорили об одном и том же разными словами.

Не корысти ради, но субтитров для)))) Наши герои там так быстро трещат (интервьюер в особенности), что приходится сокращать текст.

Rikka!!! Спасибо!!! Приятно с утра погрузиться в маньячество!

А не махнуть ли нам в Зимбабву?

[Helene_F]

Сообщение от Lady Aragorn

Это вам на ночь.

http://4put.ru/pictures/max/1139/3500284.jpg

Леди, это было жестоко..


Рикка, спасибо за перевод

Сообщение от Rikka

.
.
http://storage9.static.itmages.ru/i/...46a842d0dc.gif

Я даже не помню, что это за момент..

и с добрым утром, да

[Rikka]

Сообщение от Helene_F

Я даже не помню, что это за момент..

Срочно пересматривать, переключаясь в свунорежим
А Портер... Что-то как с Гаем выходит, одна буква в голове, мешающая работать!

А дышит так...

Представьте если руку прилоожить, как у него сердце стучит И вырез еще! Дохтуру мне

 

[савка]

Про монахиню и мордобой
https://youtu.be/Zz-UM4J76CU

С добрым утром!

У меня этот просто так в экран не помещается кручу кручу, никак до низу не дойду

[Lady Aragorn]

Доброе утро!
Да, длинное у меня, оно потому как пока Рикку вкупе с этими-двумя-психами прочитала, прошло время

Рикка, -
Это непередаваемо! А когда посмотрела на время отправления поста -
Труженик ты наш!

По горячим следам (прежде чем отправиться в Зимбабу):

На первый взгляд, сцена с тигром кажется частью единого дьявольского плана, ловушки-сети, в которую Фрэнсис улавливает Рибу, но это не так. Долархайд почти всегда действует спонтанно (кроме эпизода в музее, который он продумывает, прежде чем осуществить). Это дракон бьёт целенаправленно, а Фрэнсис всегда как бы на шаг сзади от дракона. И поездка в зоопарк кажется такой «выстроенной» потому что она очень естественна. Фрэнсис — очень чувствительная и глубоко чувствующая натура (это не противоречит его маниакальной болезни). Он спонтанно понимает, что нужно Рибе, — сила и яркость нового впечатления. Это, конечно же, нужно и ему, но всё равно поступок его бескорыстен, — он получает наслаждение, наблюдая за наслаждающейся Рибой, когда она гладит тигра.

[Rikka]

Сообщение от йодо брегович

Просто так
http://4put.ru/pictures/max/1067/3279450.jpg

И рука в кармане


---------- Сообщение добавлено в 12:16 ---------- Предыдущее сообщение было в 12:15 ----------

Сообщение от Namaja

У меня этот просто так в экран не помещается кручу кручу, никак до низу не дойду

Namaja! Ты там докрутила уже?

[Britu]

Наш Общий Друг номинирован на звание Лучшего Злодея -2015

Best TV Villain - IGN's Best of 2015 - IGN

[Shenda]

Всем доброе!

Сообщение от Helene_F

Шенда, Люблю Моне, именно как его Ричард сыграл.. о фиалковых сияющих глазах уж и говорить не буду

А про рисование..я помню один рисунок...может, стоит его показать?

Старые друзья нужны для того, чтобы вовремя запалить
Покажу, конечно. Строго не судите.

 

Ох, а вот посмотреть бы на то, что рисовал Ричард...

[Lady Aragorn]

Сообщение от Britu

Наш Общий Друг номинирован на звание Лучшего Злодея -2015

Best TV Villain - IGN's Best of 2015 - IGN

Конечно, наш Злодей - всем злодеям злодей! Всех смог убедить себя жалеть

[савка]

Портер-Ы пост
Линия роста волос сзади - Ы
Волосы черные, а ресницы золотятся - Ы
Портер бросает нож - АААААА,

сама когда-то училась метать ножи, но не научилась - оказалась беременной
 

Трусишки, Портер сверкнул поясницей - Ы
*и это я только первую серию посмотрела*

---------- Сообщение добавлено в 13:57 ---------- Предыдущее сообщение было в 13:54 ----------

Шенда! Классный рисунок!

[Lady Aragorn]

Сообщение от Shenda;1626241
Старые друзья нужны для того, чтобы вовремя запалить :D
Покажу, конечно. Строго не судите.
[SPOILER

http://images-8.moifoto.org/middle/1...jpg?1450258786[/SPOILER]

Так Вы, барышня, ещё и рисуете!!

[Rikka]

Сообщение от савка

Портер-Ы пост
Линия роста волос сзади - Ы

А еще от этих волос надо лбом вздымающихся умираю Кто-то же укладывал!

Труженик ты наш!

Спасибо, Леди! Скорее псих, внезапно получивший Солнце..

[Lady Aragorn]

Дамы, вот скажите (кто видел ОУ), - каково ваше мнение.
Ричард обычно начинает искать всякие внутренние конфликты у своих героев, когда приступает к разработке роли. Но по сюжету Портер - почти идеальный герой, то есть у него нет противоречий, он делает что может и хочет, а все трудности приходят извне, и с ними нужно бороться. В этом плане гораздо любопытнее Коллинсон (почему-то кажется, что Ричарду могли предлагать его сыграть, хотя подтверждений не знаю), как "злодей на стороне героя". Тем не менее, мы смотрим ОУ с интересом, и не только потому что ЛЮБИМ Ричарда, и но и понимаем, что он смог вложить в своего персонажа что-то, что придало ему конфликтности и тем самым сделало его более реалистичным
Кто что думает?

[Endless Summer]

Сообщение от Rikka

Второй озвученный эпизод!

*глядя на время публикации поста*
В нашем совином полку прибыло Бесспорно, ты молодец
*глядя на гифки с Портером*
И с порно тоже молодец

Сообщение от Shenda

Покажу, конечно. Строго не судите

Здорово! Вот бы увидеть такое граффити!

Сообщение от Lady Aragorn

Дамы, вот скажите (кто видел ОУ), - каково ваше мнение <...> ... По сюжету Портер - почти идеальный герой, то есть у него нет противоречий

Противоречие есть
Часто люди, когда что-то произошло, начинают искать виноватых, хотя истина в том, что виноваты они. Редко кто может взять и признаться в этом: на это нужна сила духа. У Портера сила духа такова, что он легко признаётся в собственных ошибках, но парадокс в том, что признаётся он подчас и в том, в чём не виноват. Во всём нужна мера, даже в самокопании, а у Джона этой меры нет. Он как бронепоезд: прёт вперёд, всё сметая на своём пути, включая презумпцию невиновности по отношению к самому себе. А ведь он, как никто, знает и видит, что даже самые близкие люди способны предать. Портер сталкивается с предательством, с ловушками, расставленными другими, из которых он тащит людей: того же Масуку. У него перед глазами пример того, как человека подставили, - и Джонни верит! Верит, доверяет и выручает. Только вот подобной мысли в отношении себя - что он, Портер, не виноват в содеянном, что это грязная подстава - он даже не допускает. И живёт восемь лет, сжирая сам себя, уничижая и уничтожая. Знать, понимать, но не принимать - вот главное портерово противоречие.

В начале фильма конфликт внутри Портера в том, что он не выполнил свой воинский долг - не убил мальчика (хотя, по рассказам наших ребят, воевавших в Афгане, Чечне и т.д., даже совсем маленькие дети были опасны и убивали наших солдат), Ричард о нем сказал, что у Портера есть изъян - человечность, в то время, как он должен быть машиной для убийства.
Из-за этого погибли его товарищи, он потерял службу и страдал аж до выяснения отношений с Коллинсоном.
А вот Коллинсон показан не комплексующим из-за своего поступка. Кажется мне, что Ричард бы по-другому его сыграл.

[савка]

Леди явила нам пример противоречия, призвав думать и запостив полуголого Портера

[Helene_F]

Сообщение от Shenda

Старые друзья нужны для того, чтобы вовремя запалить
Покажу, конечно. Строго не судите.

http://images-8.moifoto.org/middle/1...jpg?1450258786
 

Shenda, прости!